Gerenciando Razão e Emoção
Antônio Suárez Abreu
Ateliê EditorjW
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Ia edição - 1999
2a edição - 2000
3a edição - 2001
4" edição - 2001
5a edição - 2002
6a edição - 2003
ISBN - 85-85851-81-3
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2003
Foi feito o depósito legal
Sumário
Por que Aprender a Argumentar? 9
Gerenciando Informação 11
Gerenciando Relação 17
Argumentar, Convencer e Persuadir 25
Um Pouco de História 27
Tarefas da Retórica Clássica 28
Senso Comum, Paradoxo e Maravilhamento 30
Condições da Argumentação 37
O Auditório 41
Auditório Universal e Auditório Particular 42
Convencendo as Pessoas 45
As Técnicas Argumentativas 49
Argumentos Quase Lógicos 49
Argumentos Fundamentados na Estrutura
do Real 58
Dando Visibilidade aos Argumentos - Os
Recursos de Presença 67
Persuadindo as Pessoas 71
Emoções e Valores 73
As Hierarquias de Valores 77
Alterando a Hierarquia de Valores - Os Lugares
da Argumentação 81
A Arte de Argumentar
Lugar de Quantidade 81
Lugar de Qualidade 84
Lugar de Ordem 86
Lugar de Essência 90
Lugar de Pessoa 90
Lugar do Existente 92
Afinal de Contas, o Que `Argumentar? 93
Aprendendo a "Desenhar" e a "Pintar" com
as Palavras 99
Figuras Retóricas 105
Figuras de Som 107
Figuras de Palavra 111
Metonímia 111
Metáfora 112
Figuras de Construção 125
Pleonasmo 125
Hipálage 126
Anáfora 127
Epístrofe 128
Concatenação 128
Figuras de Pensamento 131
Antítese 131
Paradoxo 132
Alusão 132
Conclusão 135
Palavras Finais 136
Bibliografia 137
Por que Aprender a Argumentar?
A idéia de que vivemos em sociedade comporta, no tempo presente, duas ordens de reflexão. A primeira é que essa sociedade cresceu e se expandiu demais. Há cem anos,
a grande atriz francesa Sarah Bernhard, não confiando inteiramente no sistema dos correios, mantinha, entre seus criados, uma jovem encarregada de entregar suas
cartas na cidade de Paris. Se ela vivesse hoje entre nós, poderia usar, além de um sistema de correio infinitamente mais aperfeiçoado e confiável, um telefone, um
fax, ou a internet, além de poder, acessando a TV a cabo, assistir, em tempo real, a tudo aquilo que acontece nas partes mais remotas do planeta.
A outra reflexão é que, vitimados por uma educação desestimulante, submetidos ao julgamento crítico da opinião pública, massificados pela mídia, vivemos nossas vidas
adiando ou perdendo nossos sonhos e isso nos torna infelizes. Até mesmo pessoas que conseguem sucesso financeiro e prestígio pessoal acabam tendo esse destino. Basta
ler a biografia de gente famosa, como Howard Hugues, Elvis Presley, a princesa Diana, para sucumbir a essa evidência. Todos eles sofreram a doença da solidão, uma
doença que nos separa até mesmo dos nossos familiares,
A Arte de Argumentar
com quem, muitas vezes, vivemos em um clima diário de discussões e ressentimentos.
Todos nós teríamos muito mais êxito em nossas vidas, produziríamos muito mais e seríamos muito mais felizes, se nos preocupássemos em gerenciar nossas relações com
as pessoas que nos rodeiam, desde o campo profissional até o pessoal. Mas para isso é necessário saber conversar com elas, argumentar, para que exponham seus pontos
de vista, seus motivos e para que nós também possamos fazer o mesmo.
Segundo o senso comum, argumentar é vencer alguém, forçá-lo a submeter-se à nossa vontade. Definição errada! Von Clausewitz, o gênio militar alemão, utiliza-a para
definir guerra e não argumentação. Seja em família, no trabalho, no esporte ou na política, saber argumentar é, em primeiro lugar, saber integrar-se ao universo
do outro. E também obter aquilo que queremos, mas de modo cooperativo e construtivo, traduzindo nossa verdade dentro da verdade do outro.
Escrevi este livro para convencer as pessoas de que não basta ser inteligente, ter uma boa formação universitária, falar várias línguas, para ser bem-sucedido. Meu
objetivo é convencê-las de que o verdadeiro sucesso depende da habilidade de relacionamento interpessoal, da capacidade de compreender e comunicar idéias e emoções.
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Gerenciando Informação
Em pesquisa recentemente realizada nos Estados Unidos, chegou-se à conclusão de que, entre as competências necessárias para que o País continue líder mundial no
próximo século, está a de gerenciamento da informação por meio da comunicação oral e escrita, ou seja, a capacidade de ler, falar e escrever bem. Isso nos leva a
pensar muito seriamente na necessidade de desenvolver essas habilidades, pois passamos a maior parte do tempo defendendo nossos pontos de vista, falando com pessoas,
tentando motivar nossos filhos.
Já é coisa sabida que o mais importante não são as informações em si, mas o ato de transformá-las em conhecimento. As informações são tijolos e o conhecimento é
o edifício que construímos com eles. Mas onde é que vamos buscar esses tijolos? A maior parte das pessoas os obtém unicamente dentro da mídia escrita e falada. Ora,
desde 1924, filósofos como Theodor Adorno, Walter Benjamin e, mais tarde, Herbert Marcuse e Erich Fromm nos alertaram sobre os perigos da cultura de massa e da indústria
cultural. Na verdade, a mídia nos oferece uma espécie de "visão tubular" das coisas. `como se olhássemos apenas a parte da realidade que
A Arte de Argumentar
ela nos permite olhar, e da maneira como ela quer que nós a interpretemos.
Há alguns anos, depois da queda do presidente Ferdinand Marcos, das Filipinas, os jornais do mundo inteiro publicaram uma foto do closet da primeira-dama, Imelda
Marcos, dando destaque a uma incrível quantidade de pares de sapatos lá existente. Por causa disso, Imelda passou a ser conhecida mundialmente como uma mulher fútil,
por possuir uma enorme quantidade de sapatos. Durante seu julgamento, na Corte Federal da cidade de Nova York, ao fim do qual foi absolvida, os jornais locais enviavam
repórteres ao tribunal, com a exclusiva missão de fotografar-lhe os pés, para que pudessem publicar, no dia seguinte, o modelo que ela estaria usando. O resultado
foi frustrante, pois ela usou, em todas as sessões do júri, um mesmo par de sapatos pretos. Por essa época, ela confidenciou a seu advogado Gerry Spence1 que nunca
tinha comprado aqueles sapatos divulgados pela mídia. Nas Filipinas, há muitas fábricas de sapatos e, todos os anos, ela recebia dessas fábricas, gratuitamente,
coleções completas deles, pois todas queriam proclamar que a primeira-dama usava seus produtos. Ora, Imelda calçava um número grande e, por esse motivo, era sempre
difícil encontrar outras mulheres a quem pudesse dar os seus sapatos. Jogá-los fora seria pior, uma vez que isso iria produzir constrangimentos junto aos fabricantes.
Ela, então, simplesmente colecionava-os. Apesar disso, até hoje a maior parte das pessoas ainda conserva a
1. Gerry Spence, How to Argue and Win Every Time, pp. 94-96.
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Antônio Suárez Abreu
imagem da esposa de Ferdinand Marcos, imposta pela mídia, como uma pessoa fútil, atacada de uma espécie de doença mental, por possuir uma quantidade imensa de sapatos.
Além do alinhamento de pontos de vista, existem ainda os processos de manipulação. Durante a Guerra do Golfo, as televisões do mundo inteiro exibiram duas imagens
de forte impacto: uma delas mostrava incubadoras desligadas pelos iraquianos, com crianças prematuras kwaitianas mortas; outra, pássaros sujos de petróleo por uma
maré negra provocada também pelos iraquianos. Ambas as imagens eram falsas. As incubadoras eram uma montagem. A maré negra era real, mas tinha acontecido a milhares
de quilômetros dos "cruéis" iraquianos2.
Como nos defender de tudo isso? Simplesmente, obtendo informações em outras fontes. Quantos livros você leu no ano que passou? Informativos e formativos? E literatura?
Quando falo em literatura, não me estou referindo aos best-sellers, mas aos clássicos. Você já leu Shakespeare, Thomas Mann, Goethe, Machado de Assis? Parece uma
tarefa difícil, mas não é. Hamlet de Shakespeare, por exemplo, é uma peça de teatro que se lê em dois dias! E quanta coisa se aprende sobre a alma humana!
Paul Valéry, um grande poeta e crítico francês, nos diz a respeito da leitura de ficção: "Penso sinceramente que, se todos os homens não pudessem viver uma
2. Cf. Philippe Breton, A Manipulação da Palavra, p. 12.
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A Arte de Argumentar
quantidade de outras vidas além da sua, eles não poderiam viver a sua". Isso também não é novidade, para o grande escritor peruano Mario Vargas Llosa, que diz:
Condenados a uma existência que nunca está à altura de seus sonhos, os seres humanos tiveram que inventar um subterfúgio para escapar de seu confinamento dentro
dos limites do possível: a ficção. Ela lhes permite viver mais e melhor, ser outros sem deixar de ser o que já são, deslocar-se no espaço e no tempo sem sair de
seu lugar nem de sua hora e viver as mais ousadas aventuras do corpo, da mente e das paixões, sem perder o juízo ou trair o coração3.
Por meio da leitura, podemos, pois, realizar o saudável exercício de conhecer as pessoas e as coisas, sem limites no espaço e no tempo. Descobrimos, também, uma
outra maneira de transformar o mundo, pela transformação de nossa própria mente. Isso acontece, quando nós adquirimos a capacidade de ver os mesmos panoramas com
novos olhos.
Mas, além da ficção, podemos ler também outras obras importantes, como Casa-Grande e Senzala de Gilberto Freire ou A Era dos Extremos - O Breve Século XX, de Eric
Hobsbawm! Vale a pena também ler o livro intitulado O Mundo de Sofia, do autor norueguês Jostein Gaarder. Trata-se de um romance que conta a história da filosofia,
emoldurando as lições dentro do cotidiano de uma menina de quinze anos de idade. Enfim, leitura é um programa para uma vida inteira.
Talvez, no início, você encontre alguma dificuldade, mas, à medida que for lendo, verá que o próximo
3. Mario Vargas Llosa, Caderno Mais, Folha de S. Paulo, 1995.
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Antônio Suárez Abreu
livro sempre fica mais fácil, pois seu repertório vai ganhando aquilo que os físicos chamam de "massa crítica" e, a partir daí, você terá condições de fazer uma
leitura mais seletiva da mídia, criticar as informações e construir um conhecimento original.
A propósito, a revista Veja publicou, em 1998, alguns comentários sobre o ensino das Humanidades na Liberal Art School de Middlebury, nos Estados Unidos. Vale a
pena ler alguns trechos desses comentários:
Essa é a essência da educação por meio do estudo das humanidades: desenvolver o pensamento, sem nenhuma utilidade ou objetivo prático. Educa-se a cabeça, aprende-se
a pensar, estudando literatura, grego, filosofia. No final das contas, é supremamente útil. Cabeça feita não é pouca coisa. `essa gente, afiada no estudo dos clássicos,
que as grandes empresas querem contratar. As empresas citadas na lista das 500 maiores pela revista Fortune não vão procurar administradores ou engenheiros para
os seus futuros quadros dirigentes, mas sim essas pessoas ilustradas nos clássicos e que poucas disciplinas "práticas" cursaram4.
4. Vqa, an" 31, n. 33, p. 112.
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I
Gerenciando Relação
Quando entramos em contato com o outro, não gerenciamos apenas informações, mas também a nossa relação com ele. Um bom dia, um muito obrigado, as formas de tratamento
(você, a senhora) tudo isso é gerenciamento de relação. Muitas vezes, ao introduzirmos um assunto, construímos antes uma espécie de "prefácio gerenciador de relação".
O personagem Riobaldo, dialogando com seu interlocutor, em Grande Sertão - Veredas, diz:
Mas o senhor é homem sobrevindo, sensato, fiel como papel, o senhor me ouve, pensa e repensa, e rediz, então me ajuda. Assim, é como conto. Antes conto as coisas
que formaram passado para mim com mais pertença. Vou lhe falar. Lhe falo do sertão. Do que não sei. Um grande sertão! Não sei. Ninguém ainda sabe. Só umas raríssimas
pessoas - e só essas poucas veredas, veredazinhas. O que muito lhe agradeço é a sua fineza de atenção1.
A única informação desse texto é que Riobaldo vai falar do sertão, coisa pouco conhecida. O resto é gerenciamento de relação.
1. Guimarães Rosa, Grande Sertão - Veredas, p. 84.
A Arte de Argumentar
3 vezes, um diálogo é puro gerenciamento de relação. `o que acontece quando duas pessoas falam sobre o tempo ou quando dois namorados conversam entre si. O que
dizem é redundante. Se um diz - Eu te amo!, isso é coisa que o outro já sabe. Mesmo assim, pergunta outra vez: - Você me ama? E recebe a mesma resposta. E ficam
horas a fio nessa redundância amorosa, em que o importante não é trocar informações, mas sentir em plenitude a presença do outro.
Depois que o relacionamento evolui e se casam, passam a sentir-se mais seguros, um em relação ao outro, e aí começam a negligenciar a parte carinhosa, sensível entre
os dois, para cuidar de aspectos mais práticos. Por esse motivo é que, no espaço privado, acabamos gerenciando mais informação e menos relação. Dentro de casa, raramente
as pessoas dizem por favor ou muito obrigado. No espaço público, até mesmo por motivo de sobrevivência social, as pessoas procuram, com maior ou menor sucesso, gerenciar,
além da informação, a relação.
No mundo de hoje e no futuro que nos espera, é muito importante saber gerenciar relação. O mundo está passando por uma mudança em relação ao emprego industrial e
rural. No campo, para o futuro, a perspectiva é termos apenas 2% da população interagindo com uma agricultura altamente mecanizada. Nas cidades, menos de 20% trabalharão
nas indústrias robotizadas e informatizadas. O resto (mais de 80%) ficará na área de serviços. Ora, serviços implicam clientes e clientes implicam bom gerenciamento
de relação. O trabalho
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Antônio Suárez Abreu
do futuro dependerá, pois, do relacionamento. Mesmo os profissionais liberais dependem dele. O médico ou o dentista de sucesso não é necessariamente aquele que entrou
em primeiro lugar no vestibular e fez um curso tecnicamente perfeito. `aquele que é capaz de se relacionar de maneira positiva com seus clientes, de conquistar
sua confiança e amizade.
Um exemplo dessa mudança é o fato de que algumas concessionárias de automóveis descobrirem, em pleno século XXI, a távola redonda. Você se lembra daquela idéia genial
do rei Artur em substituir a mesa retangular, à qual ele se sentava com os cavaleiros, e diante da qual eram disputados lugares em termos de hierarquia, por uma
mesa redonda, em que todos eram iguais? As concessionárias estão fazendo a mesma coisa. Estão substituindo as mesinhas retangulares em que o cliente ficava "frente
a frente" com o vendedor representando a empresa, por mesinhas redondas (pequenas távolas redondas), onde ambos se sentam lado a lado, o que favorece um relacionamento
mais informal e menos hierárquico.
No plano da vida pessoal, não é diferente. Quantas pessoas nós conhecemos, gente famosa, bonita, rica, com prestígio, mas extremamente infeliz, por não saber se
relacionar com o outro! A verdade é que ninguém é feliz sozinho, mas, ao mesmo tempo, temos medo de nos relacionar com o próximo. Conseguimos diminuir a distância
que nos separa das partes mais longínquas do mundo, por meio da aviação a jato, da tevê a cabo, da Internet, mas não conseguimos diminuir a distância
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A Arte de Argumentar
que nos separa do nosso próximo. E quando conversamos com as pessoas, falamos sobre tudo: futebol, automobilismo, política, moda, comida, mas falamos apenas superficialmente
sobre nós mesmos e, assim, não conhecemos o outro e ele também não nos conhece!
Temos medo de entrar em contato com o outro em nível pessoal, mas precisamos vencer esse medo! Há pessoas que vestem uma espécie de armadura virtual para se defender.
O tempo passa e elas não percebem que essa armadura não as está protegendo, está apenas escondendo as feridas da sua solidão. O outro deve
ser visto por nós como uma aventura. Temos de arriscar! Nós nunca estamos diante de pessoas prontas e também não somos pessoas prontas. Ao contrário, é no relacionamento
com o outro que vamos nos construindo como pessoas humanas e ganhando condições de sermos felizes. Fernando Pessoa nos fala da frustração de quem não foi capaz de
viver essa aventura:
Pensaste já quão invisíveis somos uns para os outros? Meditaste já em quanto nos desconhecemos? Vemo-nos e não nos vemos. Ouvimo-nos e cada um escuta apenas uma
voz que está dentro de si. As palavras dos outros são erros do nosso ouvir, naufrágios do nosso entender2.
Muitas vezes, temos medo do poder do outro e por isso nos retraímos. Muitas pessoas temem o poder de seus chefes, de pessoas de nível social mais elevado, às vezes
de seus próprios pais, maridos e esposas. A primeira grande
2. Fernando Pessoa, Livro do Desassossego, p. 69.
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Antônio Suárez Abreu
verdade que temos de aprender é que nós aturamos os déspotas que nós queremos aturar. O poder que alguém tem sobre mim é uma concessão minha! Explosões de raiva,
ameaças, acusações não revelam poder, mas fraqueza! Minhas ações são a fonte do poder do outro.
Certa vez, uma amiga associou-se ao clube de uma cidade para a qual se havia mudado recentemente. Ao começar a freqüentá-lo com os filhos, teve algumas surpresas
desagradáveis. A piscina era cercada por grades e, antes de usá-la, tinham todos de tomar uma ducha e apresentar as carteiras do clube, embora já tivessem feito
isso na portaria. Uma das crianças, que tinha entrado com uma mochila, teve de retornar ao vestiário para despejar seu conteúdo em um recipiente de plástico transparente,
para que os fiscais da piscina pudessem verificar o que estava transportando. Ao voltar à piscina, teve de tomar outra ducha e apresentar novamente a carteira. Quando
alguém queria tomar refrigerante ou um sorvete, não podia fazê-lo dentro do recinto da piscina. Tinha de sair, ir até o bar e voltar depois, repetindo a ducha e
a apresentação da carteira. Depois de inúteis reclamações a funcionários e à direção, minha amiga decidiu mudar de clube e ficar livre daquela rotina infernal. Ao
associar-se ao clube, sem que soubesse, ela tinha dado a seus funcionários e diretores o poder de controlar seus passos.
Bastou sair dele para ficar livre desse poder!
Minha mente é também a fonte do poder do outro. Para que eu me liberte, preciso primeiro libertar minha mente. Na Austrália, em uma tribo aborígine
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A Arte de Argumentar
em que existiam práticas semelhantes ao vodu, o xamã3 podia condenar alguém à morte, simplesmente apontando-o com um osso e ordenando-lhe que morresse. E o índio
apontado de fato morria, sem cometer suicídio, de morte natural, pois ele estava preso dentro de sua própria mente ao poder do xamã. Cientistas que estiveram fazendo
pesquisas nesse local, em 1925, pediram ao xamã que lhes ordenasse morrer, utilizando o mesmo procedimento usado com os membros da tribo, e nada lhes aconteceu.
Durante a Idade Média4, sobretudo por influência de Santo Agostinho, a Igreja condenava a prática do sexo, mesmo entre pessoas casadas, nos dias santificados, aos
domingos, quarenta dias antes da Páscoa, pelo menos vinte dias antes do Natal, três dias antes de receber a comunhão. Os períodos de continência chegavam a cinco
meses ao ano e os fiéis, com justa razão, se queixavam de que não lhes sobrava muito tempo. Entretanto, procuravam respeitar as proibições, sobretudo as mulheres,
pois morriam de medo de que Deus as visse em pecado e tivessem de confessar-se aos padres, que tinham o poder de aplicar as terríveis penas dos Penitenciais5. Essas
condenações
3. Xamã - nome de feiticeiros da sia Setentrional e, por extensão, de feiticeiros de todas as sociedades consideradas inferiores.
4. Cf. Clemara Bidarra, "A Construção do Amor e do Erotismo no Discurso Literário: Uma Perspectiva Histórica dentro do Pensamento Ocidental", pp. 39-44.
5. Livros que continham catálogos de pecados e uma lista de penitências para cada um deles. Os mais antigos Penitenciais vêm dos mosteiros da Irlanda, onde foram
compostos pelos abades.
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Antônio Suáres Abreu
variavam entre ficar meses a pão e água até a prisão em regime fechado. Apenas a título de exemplo, para o sexo oral a pena era de dez a quinze anos de prisão, enquanto
que para o assassinato premeditado era de sete anos.
Foi por essa época, no século XIII, na cidade de Lausanne, na Suíça francesa, que cinco mulheres, entrando na Catedral para a festa do padroeiro, sofreram uma espécie
de ataque epilético, pelo remorso de terem feito amor com seus maridos no dia anterior. Somente depois de confessarem esse "terrível pecado" e manifestarem sincero
arrependimento, voltaram ao estado normal. A mente delas dava aos sacerdotes e à Igreja o poder de fazê-las ficar doentes e ter ataques.
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Argumentar, Convencer e Persuadir
Argumentar é a arte de convencer e persuadir. Convencer é saber gerenciar informação, é falar à razão do outro, demonstrando, provando. Etimologicamente, significa
vencer junto com o outro (com + vencer) e não contra o outro. Persuadir é saber gerenciar relação, é falar à emoção do outro. A origem dessa palavra está ligada
à preposição per, "por meio de" e a Suada, deusa romana da persuasão. Significava "fazer algo por meio do auxílio divino". Mas em que convencer se diferencia de
persuadir? Convencer é construir algo no campo das idéias. Quando convencemos alguém, esse alguém passa a pensar como nós. Persuadir é construir no terreno das emoções,
é sensibilizar o outro para agir. Quando persuadimos alguém, esse alguém realiza algo que desejamos que ele realize.
Muitas vezes, conseguimos convencer as pessoas, mas não conseguimos persuadi-las. Podemos convencer um filho de que o estudo é importante e, apesar disso, ele continuar
negligenciando suas tarefas escolares. Podemos convencer um fumante de que o cigarro faz mal à saúde, e, apesar disso, ele continuar fumando. Algumas vezes, uma
pessoa já está persuadida a fazer
A Arte de Argumentar
alguma coisa e precisa apenas ser convencida. Precisa de um empurrãozinho racional de sua própria consciência ou da de outra pessoa, para fazer o que deseja. `o
caso de um amigo que quer comprar um carro de luxo, tem dinheiro para isso, mas hesita em fazê-lo, por achar mera vaidade. Precisamos apenas dar-lhe uma "boa razão"
para que ele faça o negócio. 3 vezes, uma pessoa pode ser persuadida a fazer alguma coisa, sem estar convencida. `o caso de alguém que consulta uma cartomante
ou vai a um curandeiro, apesar de, racionalmente, não acreditar em nada disso.
Argumentar é, pois, em última análise, a arte de, gerenciando informação, convencer o outro de alguma coisa no plano das idéias e de, gerenciando relação, persuadi-lo,
no plano das emoções, a fazer alguma coisa que nós desejamos que ele faça.
Um Pouco de História
A retórica, ou arte de convencer e persuadir, surgiu em Atenas, na Grécia antiga, por volta de 427 a.C, quando os atenienses, tendo consolidado na prática os princípios
do legislador Sólon, estavam vivendo a primeira experiência de democracia de que se tem notícia na História. Ora, dentro desse novo estado de coisas, sem a presença
de autoritarismo de qualquer espécie, era muito importante que os cidadãos conseguissem dominar a arte de bem falar e de argumentar com as pessoas, nas assembléias
populares e nos tribunais. Para satisfazer essa necessidade, afluíram a Atenas, vindo sobretudo das colônias gregas da época, mestres itinerantes que tinham competência
para ensinar essa arte. Eles se autodenominavam sofistas, sábios, aqueles que professam a sabedoria. Os mais importantes foram Protágoras e Górgias.
Como mestres itinerantes, os sofistas faziam muitas viagens e, por esse motivo, conheciam diversos usos e costumes. Isso lhes dava uma visão de mundo muito mais
abrangente do que tinham os atenienses da época e lhes permitia mostrar a seus alunos que uma questão podia admitir diferentes pontos de vista. Um dos princípios
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A Arte de Argumentar
propostos por eles era o de que muitos dos comportamentos humanos não eram naturais, mas criados pela sociedade. Como exemplo, citavam o "sentimento do pudor". Contradizendo
os atenienses, que acreditavam que fosse algo natural, os professores de retórica afirmavam, por experiência própria, que, em muitos lugares por que tinham passado,
a exposição de certas partes do corpo e certos hábitos tidos lá como normais, se vistos em Atenas, causariam perplexidade e constrangimento.
Foi esse tipo de pensamento que deve ter provocado a célebre afirmação de Protágoras: O homem é a medida de todas as coisas, que o levou, inclusive, a afirmar que
o verdadeiro sábio é aquele capaz de julgar as coisas segundo as circunstâncias em que elas se inserem e não aquele que pretende expressar verdades absolutas.
A retórica, ao contrário da filosofia da época, professada principalmente por Sócrates e Platão, trabalhava, pois, com a teoria dos pontos de vista ou paradigmas,
aplicados sobre os objetos de seu estudo. Por esse motivo, foi inevitável o conflito entre retóricos ou sofistas, de um lado; e os filósofos, de outro, que trabalhavam
apenas com dicotomias como verdadeiro/falso, bom/mau etc.
Tarefas da Retórica Clássica
A primeira tarefa da retórica clássica tinha natureza heurística1. Tratava-se de descobrir temas
1. Heurística é o método de análise que visa ao descobrimento e ao estudo
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/
Antônio Suárez Abreu
conceituais para discussão. Um dos temas mais célebres, escolhido por Górgias, foi "o direito que a paixão tem de se impor sobre a razão". Para defender essa tese,
Górgias escreveu um discurso intitulado Elogio a Helena, em 414 a.C.
A história de Helena de Tróia é uma das mais conhecidas da mitologia grega. Helena, esposa de Menelau, rei da cidade de Esparta, foi raptada por Paris, príncipe
troiano, que a ganhara como prêmio da deusa Vênus. Esse rapto deu origem à guerra de Tróia, que os gregos promoveram para resgatar Helena. A questão colocada por
Górgias era que Helena, apesar de casada com Menelau e, do ponto de vista moral ligada a ele, tinha também o direito de apaixonar-se por Paris, dando vazão aos seus
sentimentos. Na verdade, Vênus prometera a Paris não apenas Helena, mas o amor de Helena. Eis, a seguir, um pequeno trecho do Elogio a Helena:
Eu quero, raciocinando com lógica sobre a infeliz tradição a ela referente (referente a Helena), liberá-la de toda acusação e fazer cessar a ignorância, demonstrando
que seus acusadores estão equivocados. [. . .] Se o que originou seus atos foi o amor, não é difícil apagar a acusação de culpa em que dizem que ela incorreu. As
coisas que vemos têm a natureza própria de cada uma delas e não a que nós queremos. Ademais, mediante a percepção visual, a alma é modelada em seu modo de ser. Assim,
quando a vista contempla pessoas inimigas revestidas de armadura guerreira com ornamentos guerreiros de bronze e ferro, ofensivos e defensivos, se aterroriza e aterroriza
sua
do de verdades científicas. A palavra se origina do verbo grego eurisko, que significa "achar", "encontrar".
29
A Arte de Argumentar
alma, de maneira que, muitas vezes fugimos cheios de pavor, ainda que não haja um perigo iminente. [. . .] Portanto, se o olho de Helena originou em sua alma desejo
e paixão amorosa pelo corpo de Paris, o que há nisso de assombroso? Se o amor é um deus, como poderia ter resistido e vencer o divino poder dos deuses quem é mais
fraco do que eles? Se se trata de uma enfermidade humana e de um erro da mente, não há que se censurar como se fosse uma culpa, mas considerá-la apenas uma má sorte2.
Senso Comum, Paradoxo e Maravilhamento
Tudo aquilo que pensamos e fazemos é fruto dos discursos que nos constróem, enquanto seres psicossociais. Na sociedade em que vivemos, somos moldados por uma infinidade
de discursos: discurso científico, discurso jurídico, discurso político, discurso religioso, discurso do senso comum etc. Paramos o automóvel diante de um sinal
vermelho, porque essa atitude foi estabelecida pelo discurso jurídico das leis de trânsito. Votamos em tal candidato de tal partido, porque esse tipo de voto foi
conquistado pelo discurso político desse candidato.
Entre todos os discursos que nos governam, o mais significativo deles é o discurso do senso comum. Trata-se de um discurso que permeia todas as classes sociais,
formando a chamada opinião pública. Tanto uma pessoa humilde e iletrada quanto um executivo de alto nível, com curso universitário completo, costumam dizer que os
políticos são, em geral, corruptos
2. Górgias, Fragmentos y Testimonios, pp. 90-91. A tradução é minha.
30
Antônio Suárez Abreu
ou que o brasileiro é relaxado e preguiçoso. Na verdade, o discurso do senso comum não é um discurso articulado; é formado por fragmentos de discursos articulados.
Uma fonte desse discurso são os ditos populares, como Devagar se vai ao longe,
água mole em pedra dura tanto bate até que fura etc. Esse discurso tem um poder enorme
de dar sentido à vida cotidiana e manter o status quo vigente, mas tende a ser, ao mesmo tempo, retrógrado e maniqueísta. Podemos até mesmo dizer que os momentos
das grandes descobertas, das grandes invenções, foram também momentos em que as pessoas foram capazes de opor-se ao discurso do senso comum. Geralmente, essas pessoas,
em um primeiro instante, se tornam alvo da incompreensão da massa que defende o senso comum. Foi o que aconteceu com a chamada Revolta da Vacina, uma rebelião popular
ocorrida no Rio de Janeiro, de 12 a 15 de novembro de 1904, quando Oswaldo Cruz, diretor-geral da Saúde Pública do governo Rodrigues Alves, quis vacinar a população
da cidade contra a febre amarela. A opinião geral era de que se tratava de inocular a doença nas pessoas. Dizem que até mesmo Rui Barbosa posicionou-se contra a
medida, alegando o constrangimento das senhoras em expor o braço nu para tomar a vacina. Os cariocas, inflamados, levantaram barricadas, quebraram lampiões de iluminação
pública e incendiaram alguns bondes da cidade.
Voltando a Atenas e aos professores de retórica, uma das técnicas mais utilizadas por eles, para arejar a
31
A Arte de Argumentar
cabeça dos atenienses contra o discurso do senso comum, era a de criar paradoxos - opiniões contrárias ao senso comum - levando, dessa maneira, seus ouvintes ou
leitores a experimentarem aquilo que chamavam maravilhamento, capacidade de voltar a se surpreender com aquilo que o hábito vai tornando comum. Essa palavra foi
substituída no expressionismo alemão, no surrealismo francês e, sobretudo no formalismo russo, pela palavra estranhamento, definida como a capacidade de tornar novo
aquilo que já se tornou habitual em nossas vidas. Nesse sentido, o Elogio a Helena de Górgias foi paradoxal, pois contrariava o senso comum da época.
Uma das técnicas do paradoxo era criar discursos a partir de um antimodelo, ou seja, escolhia-se algum tema sobre o qual já houvesse uma opinião formada pelo senso
comum e escrevia-se um texto contrariando essa opinião. Era o antimodelo. Houve momentos em que floresceram em Atenas discursos iniciados sempre pela palavra contra:
Contra os Físicos, Contra rebo3 etc.
A retórica clássica se baseava, portanto, na diversidade de pontos de vista, no verossímil, e não em verdades absolutas. Isso fez com que a dialética e a filosofia
da época se aliassem contra ela. Platão, por exemplo, em sua obra chamada Górgias, procura mostrar que a retórica visava apenas aos resultados, enquanto que a filosofia
3. Filho de Caos e da Noite. Foi transformado em rio e precipitado nos Infernos, por ter ajudado os Titãs.
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Antônio Suákez A uri;a
visava sempre ao verdadeiro. Isso fez com que a retórica decaísse perante a opinião pública (discurso do senso comum) durante séculos. A própria palavra sofista
passou a designar pessoa de má-fé que procura enganar, utilizando argumentos falsos. O interessante é que o próprio Platão, na sua República, utiliza amplamente
os recursos retóricos que ele próprio condenava. Nietzsche comentou, ao seu estilo, que o primeiro motivo que levou Platão a atacar Górgias foi que Górgias, além
de seu sucesso político, era rico e amado pelos atenienses. Dizem, também, que um dos motivos do declínio da retórica foi que a experiência democrática dos gregos
foi muito curta. Acabou em404 a.C., quando Atenas foi subjugada por Esparta, ficando assim eliminado o espaço para a livre crítica de idéias e o debate de opiniões.
Nos dias de hoje, a partir dos estudos da Nova Retórica e do chamado Grupo u, de Liège, na Bélgica, a retórica foi amplamente reabilitada, tendo sido, sobretudo
a partir da segunda metade do século XX, beneficiada pelos estudos de outras ciências que se configuraram nesse século, como a Lingüística, a Semiótica, a Pragmática
e a Análise do Discurso.
Os métodos retóricos da exploração da verossimilhança e dos diferentes pontos de vista sobre um objeto ou situação têm sido o motor que vem impulsionando o grande
avanço moderno da ciência e da tecnologia. Um bom exemplo disso são os trabalhos do médico americano Judah Folkman, no campo da cancerologia. O fundamento de sua
pesquisa é um ponto de vista
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A Arte de Argumentar
Antônio Suárez Abreu
totalmente diferente do de seus pares. Segundo ele, é possível combater um tumor cancerígeno, cortando seu suprimento de sangue, por meio da eliminação da vascularização
do tumor.
A habilidade de ver e sentir um objeto ou uma situação sob diferentes pontos de vista é importante em qualquer área, pois está ligada ao exercício da criatividade.
Diz-nos a esse respeito Fernando Pessoa:
A única maneira de teres sensações novas é construíres-te uma alma nova. Baldado esforço o teu se queres sentir outras coisas sem sentires de outra maneira, e sentires-te
de outra maneira sem mudares de alma. Porque as coisas são como nós a sentimos há quanto tempos sabes tu isto sem o saberes? - e o único modo de haver coisas novas,
de sentir coisas novas é haver novidade no senti-las4.
Uma carta de amor, por exemplo, pode ser entendida apenas como uma forma de uma pessoa transmitir a outra seus sentimentos. Mas pode também ser entendida de muitas
outras maneiras, como no seguinte trecho de Rubem Alves:
Uma carta de amor é um papel que liga duas solidões. A mulher está só. Se há outras pessoas na casa, ela as deixou. Bem pode ser que as coisas que estão nela escritas
não sejam nenhum segredo, que possam ser contadas a todos. Mas, para que a carta seja de amor, ela tem de ser lida em solidão. Como se o amante estivesse dizendo:
"Escrevo para que você fique sozinha . . ." E este ato de leitura solitária que estabelece a cumplicidade. Pois foi da solidão que a carta nasceu. A carta de amor
é o objeto que o amante faz para tornar suportável o seu abandono.
4. Fernando Pessoa, Livro do Desassossego, vol. l, p> 94. •
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Olho para o céu. Vejo a Alfa Centauro. Os astrônomos me dizem que a estrela que agora vejo é a estrela que foi, há dois anos. Pois foi este o tempo que sua luz levou
para chegar até os meus olhos. O que eu vejo é o que não mais existe. E será inútil que eu me pergunte: "Como será ela agora? Existirá ainda?" Respostas a estas
perguntas eu só vou conseguir daqui a dois anos, quando a sua luz chegar até mim. A sua luz está sempre atrasada. Vejo sempre aquilo que já foi ... Nisto as cartas
se parecem com as estrelas. A carta que a mulher tem nas mãos, que marca o seu momento de solidão, pertence a um momento que não existe mais. Ela nada diz sobre
o presente do amante distante. Daí a sua dor. O amante que escreve alonga os seus braços para um momento que ainda não existe. A amante que lê alonga os seus braços
para um momento que não mais existe. A carta de amor é um abraçar do vazio5.
5. Rubem Alves, "Cartas de Amor", O Retorno e Temo, pp. 4445.
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Condições da Argumentação
A primeira condição da argumentação é ter definida uma tese e saber para que tipo de problema essa tese é resposta. Se queremos vender um produto, nossa tese é o
próprio produto. Mas isso não basta. `preciso saber qual a necessidade que o produto vai satisfazer. Um bom vendedor é alguém capaz de identificar necessidades
e satisfazê-las. Um bom vendedor de carros saberá vender um automóvel de passeio a um cliente que se locomove apenas no asfalto e um utilitário àquele que tem de
enfrentar estradas de terra.
No plano das idéias, as teses são as próprias idéias, mas é preciso saber quais as perguntas que estão em sua origem. Se eu quero vender a idéia de que é preciso
sempre poupar um pouco de dinheiro, eu tenho de saber que a pergunta básica é: - O que eu faço com o dinheiro que recebo? Muitas pessoas se queixam de que, nas reuniões
da empresa, suas boas idéias nunca são levadas em consideração. O que essas pessoas não percebem é que essas idéias são respostas a perguntas que elas fizeram a
si mesmas, dentro de suas cabeças. Ora, de nada adianta lançar uma idéia para um grupo
A Arte de Argumentar
que não conhece a pergunta. `preciso primeiro fazer a pergunta ao grupo. Quando todos estiverem procurando uma solução, aí sim, é o momento de lançar a idéia, como
se lança uma semente em um campo previamente adubado.
Uma segunda condição da argumentação é ter uma "linguagem comum" com o auditório. Somos nós que temos de nos adaptar às condições intelectuais e sociais daqueles
que nos ouvem, e não o contrário. Temos de ter um especial cuidado para não usar termos de informática para quem não é da área de informática, ou de engenharia,
para quem não é da área de engenharia e assim por diante.
Durante a campanha para a prefeitura de São Paulo, em 1985, Jânio Quadros contou com o apoio do deputado e ex-ministro Delfim Neto. Durante um comício para moradores
de um bairro de periferia, Delfim terminou sua fala dizendo: "- A grande causa do processo inflacionário é o déficit orçamentário. Logo depois, Jânio chamou Delfim
de lado e disse: "- Delfim, olhe para a cara daquele sujeito ali. O que você acha que ele entendeu do seu discurso ? Ele não sabe o que é processo. Não sabe o que
é inflacionário. Não sabe o que é déficit. E não tem a menor idéia do que é orçamentário. Da próxima vez, diga assim: - A causa da carestia é a roubalheira do
governo.1"
Em um processo argumentativo, nós somos os únicos responsáveis pela clareza de tudo aquilo que dissermos. Se houver alguma falha de comunicação, a culpa é exclusivamente
nossa!
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Antônio Suárez Abreu
A terceira condição da argumentação é ter um contato positivo com o auditório, com o outro. Estamos falando outra vez de gerenciamento de relação. Nunca diga, por
exemplo, que vai usar cinco minutos de alguém, se vai precisar de vinte minutos. `preferível, nesse caso, dizer que vai usar meia hora. Muitas vezes, há necessidade
de respeitar hierarquias e agendas. Faça isso com sinceridade e bom humor.
Outra fonte de contato positivo com o outro é saber ouvi-lo. Noventa e nove por cento das pessoas não sabem ouvir. A maior parte de nós tem a tendência de falar
o tempo todo. `preciso desenvolver a capacidade da audiência empática. Pathos, em grego, além de enfermidade, significa sentimento. Em, preposição, significa dentro
DE. Ouvir com empatia quer dizer, pois, ouvir dentro do sentimento do outro.
As palavras são escolhidas inconscientemente. `preciso prestar atenção a elas. `preciso prestar atenção também ao som da voz do outro! `por meio da voz que expressamos
alegria, desespero, tristeza, medo ou raiva. As vezes, a maneira como uma pessoa usa sua voz nos dá muito mais informações sobre ela do que o sentido lógico daquilo
que diz. Devemos também aprender a "ouvir" com nossos olhos! A postura corporal do outro, suas expressões faciais, a maneira como anda, como gesticula e até mesmo
a maneira como se veste nos dão informações preciosas. O poeta e semioticista Décio Pignatari costuma dizer que o homem precisa aprender a "ouviver", verbo que ele
inventou a partir de ouvir, ver e viver.
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A Arte de Argumentar
Finalmente, a quarta condição e a mais importante delas: agir de forma ética. Isso quer dizer que devemos argumentar com o outro, de forma honesta e transparente.
Caso contrário, argumentação fica sendo sinônimo de manipulação. O fato de agirmos com honestidade nos confere uma característica importante em um processo argumentativo:
a credibilidade. Para ter credibilidade é preciso apenas comportar-se de modo verdadeiro, sem medo de revelar propósitos e emoções. Assim como as pessoas possuem
"detectores inconscientes" de interesse sexual em relação ao sexo oposto, capazes de decodificar posturas corporais, expressões faciais e tom de voz, elas também
possuem "detectores de credibilidade" em relação ao outro. Para ter credibilidade, basta procurar a criança que existe dentro de nós. As crianças não dizem aquilo
em que não acreditam e não fingem o que não sentem. Se estão tristes, seus rostos refletem nitidamente a tristeza. Se estão alegres, refletem essa alegria. Ao longo
da vida, nós, adultos, é que desaprendemos a espontaneidade, depois que outros adultos nos ensinaram a separar nossa inteligência de nossas emoções.
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O Auditório
O auditório é o conjunto de pessoas que queremos convencer e persuadir. Seu tamanho varia muito. Pode ser do tamanho de um país, durante uma comunicação em rede
nacional de rádio e televisão, pode ser um pequeno grupo, dentro de uma empresa, mas pode ser apenas uma única pessoa: um amigo, um cliente, ou um namorado ou namorada.
`preciso não confundir interlocutor com auditório. Um repórter que entrevista você não é seu auditório, é apenas seu interlocutor. O auditório são os leitores do
jornal ou os telespectadores em suas casas. O ex-presidente Figueiredo costumava fazer esse tipo de confusão. Certa vez, uma garotinha que alguém tinha colocado
em seu colo lhe fez a seguinte pergunta: - O que o senhor faria, se seu pai ganhasse salário mínimo ? - Dava um tiro na cuca!, respondeu o presidente, sem perceber
que a garota era apenas uma interlocutora instruída astuciosamente por algum adulto. O verdadeiro auditório era o povo brasileiro que assistia à televisão, o que
ficou comprovado pelas pesadas críticas dos jornais, no dia seguinte.
A Arte de Argumentar
Auditório Universal e Auditório Particular
Auditório universal é um conjunto de pessoas sobre as quais não temos controle de variáveis. O público que assiste a um programa de televisão configura um auditório
universal. São homens e mulheres de todas
as classes sociais, de idades diferentes, diferentes profissões, diferentes níveis de instrução e de diferentes regiões do país. Auditório particular é um conjunto
de pessoas cujas variáveis controlamos. Uma turma de alunas de uma escola de segundo grau configura um auditório particular. Trata-se de pessoas jovens, do sexo
feminino, com o mesmo nível de escolaridade.
Aquele que vai argumentar precisa adaptar-se ao seu auditório. Diz o provérbio que A comida deve agradar aos convidados e não ao cozinheiro. Mas temos de ter
um cuidado muito importante, quando estamos diante de um auditório particular: o de nunca manifestar um ponto de vista que não possa ser defendido também dentro
de um auditório universal. Isso, por dois motivos: ética e auto-interesse. Quando você explora o preconceito ou a inimizade de um grupo em relação a outros grupos,
além de não estar sendo ético, essa forma de agir pode voltar-se contra você, quando e onde você menos estiver esperando. Lembra-se da lei de Murphy? Quer um exemplo?
Em 1997, um alto executivo da Texaco, nos Estados Unidos, utilizou, em uma reunião fechada da presidência (auditório particular), argumentos racistas, tendo como
alvo um funcionário negro da empresa. A notícia vazou não só dentro da
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Antônio Suárez Abreu
companhia, mas em todo o país (auditório universal). Como resultado, a Texaco foi condenada a pagar uma indenização de 179 milhões de dólares a seus funcionários
negros, a título de reparação de danos morais.
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Convencendo as Pessoas
Ao iniciar um processo argumentativo visando ao convencimento, não devemos propor de imediato nossa tese principal, a idéia que queremos "vender" ao nosso auditório.
Devemos, antes, preparar o terreno para ela, propondo alguma outra tese, com a qual nosso auditório possa antes concordar. Quando Ronald Reagan foi candidato pela
primeira vez à presidência dos Estados Unidos, antes de pedir aos americanos que votassem nele, fez-lhes a seguinte pergunta:
- Vocês estão hoje melhores do que estavam há quatro anos?
`claro que Reagan sabia que a resposta era não. No governo Carter, que estava terminando, a taxa de desemprego aumentara, havia uma inflação elevada para os padrões
do país e havia trezentos reféns americanos presos há mais de um ano na Embaixada americana no Irã. Somente depois de fazer essa pergunta e deixar as pessoas pensarem
na resposta é que pediu que votassem nele, e sabemos que ele ganhou não somente aquela eleição, mas também a seguinte.
A Arte de Argumentar
Essa tese preparatória chama-se tese de adesão inicial. Uma vez que o auditório concorde com ela, a argumentação ganha estabilidade, pois é fácil partir dela para
a tese principal. As teses de adesão inicial fundamentam-se em fatos ou em presunções. A tese de Reagan fundamentou-se num fato: o de que os americanos estavam tendo
uma vida pior, sob o governo Carter. Se quisermos, por exemplo, defender o Novo Código Brasileiro de Trânsito (tese principal) é importante levar nosso auditório
a concordar previamente com um fato: o de que, depois de implantado esse código, houve uma diminuição de 50% das mortes no trânsito (tese de adesão inicial).
Neném Prancha, um técnico carioca de futebol de várzea, utilizava uma curiosa técnica de argumentação, como tese de adesão inicial, para convencer seus jogadores
aprendizes a manter a bola no chão, em jogo rasteiro, em vez de levantá-la em jogadas de efeito, mas inúteis para quem está começando a aprender os fundamentos do
futebol. Dizia ele aos meninos:
- Olhem aqui: a bola é feita de couro. O couro vem da vaca. A vaca gosta de grama. Por isso a bola tem que ser jogada rasteira, na grama! . . .
As presunções são suposições fundamentadas dentro daquilo que é normal ou verossímil. Se alguém que você espera está demorando a chegar, você pode presumir uma série
de motivos: ele pode ter esquecido o compromisso, pode ter recebido uma visita inesperada, pode ter ficado retido no trânsito, e assim por
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Antônio Suárez Abreu
diante. Tudo isso são presunções. Imaginar, contudo, que a pessoa esperada tenha sido seqüestrada por um ET ou que tenha, no meio do caminho, decidido participar
de uma maratona, não são presunções, pois esses motivos fogem ao conceito de normalidade ou verossimilhança.
Assisti certa vez a um filme em que um jovem estava sendo acusado de assassinato. Durante o julgamento, o advogado de defesa utiliza uma presunção como tese de adesão
inicial. Mostra ele aos jurados que o comportamento normal de um criminoso, depois de matar sua vítima, é afastar-se rapidamente do local do crime e desfazer-se
da arma utilizada, atirando-a num rio ou em algum outro local pouco acessível.
Ora, o réu em questão tinha sido preso por ter sido denunciado à polícia, por meio de um telefonema anônimo. Quando a polícia o procurou, encontrou-o dormindo um
sono tranqüilo em sua própria casa, com a arma do crime, limpa de impressões digitais, jogada debaixo da cama. A tese principal do advogado era a de que o réu era
inocente da acusação, mas, antes de defendê-la, conseguiu que os jurados concordassem com a presunção de que era muito pouco provável que alguém fosse tão inexperiente
a ponto de atirar a arma do crime sob a própria cama e, ao mesmo tempo, tão experiente a ponto de ter apagado previamente as impressões digitais.
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As Técnicas Argumentativas
Técnicas argumentativas são os fundamentos que estabelecem a ligação entre as teses de adesão inicial e a tese principal. Essas técnicas compreendem dois grupos
principais: os argumentos quase lógicos e os argumentos FUNDAMENTADOS NA ESTRUTURA DO REAL.
Argumentos Quase Lógicos
Compatibilidade e Incompatibilidade
Utilizando essa técnica, a pessoa que argumenta procura demonstrar que a tese de adesão inicial, com a qual o auditório previamente concordou, é compatível ou incompatível
com a tese principal. No caso do exemplo de Ronald Reagan, o então candidato à presidência norte-americana demonstrou que a situação do povo americano nos quatro
anos de governo Carter era incompatível com a reeleição desse presidente, mas era compatível com a eleição dele, Reagan.
Podemos, por exemplo, antes de tentar convencer o Secretário de Transportes de nossa cidade a retirar as
A Arte de Argumentar
lombadas das ruas (tese principal), fazê-lo concordar com a tese de adesão inicial de que, em caso de incêndio ou transporte de doentes, as lombadas prejudicam sensivelmente
a locomoção de carros de bombeiro e de ambulâncias, que são obrigados a parar a cada obstáculo, atrasando um socorro que deveria ser imediato. As lombadas são, pois,
incompatíveis com o bom funcionamento dos serviços públicos de emergência.
Há algum tempo, foi veiculado pela Internet um texto sobre a existência de Papai Noel. Vejamos alguns trechos:
Em resposta a uma avassaladora quantidade de solicitações recebidas, e contando em nossa pesquisa com a ajuda da renomada publicação científica SPY Magazine (janeiro,
1990) - tenho o prazer de apresentar as conclusões do Annual Scientific Inquiry Into Santa Claus (Pesquisa Científica Anual sobre Papai Noel).
3. Papai Noel tem 31 horas no dia de Natal para executar seu trabalho, graças aos diferentes fusos horários e à rotação da Terra, assumindo que ele viaja de leste
para oeste (o que parece mais lógico). O que nos leva a 822,6 visitas por segundo. Isto é o mesmo que dizer que, para cada lar cristão com uma criança que foi boazinha
o ano todo, Papai Noel dispõe de aproximadamente 1/1000 (1 milésimo) de segundo para estacionar, pular do trenó, escalar a casa, descer pela chaminé, encher as meias,
distribuir os presentes restantes sob a árvore, comer o lanche que porventura lhe tenha sido deixado, voltar pela chaminé, entrar novamente no trenó e dirigir-se
para a casa seguinte. Isto significa que o trenó de Papai Noel se desloca a uma velocidade de 1 045 quilômetros por segundo, ou 3000 vezes a velocidade do som.
4. A capacidade de carga do trenó pode adicionar outros elementos interessantes à investigação. Assumindo que cada criança não ganhe mais que um conjunto médio de
Lego (900 gramas), o trenó estará carregando 321 300 toneladas, não incluindo o próprio
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Antônio Suárez Abreu
Papai Noel, invariavelmente descrito como extremamente obeso. No solo, uma rena convencional pode puxar não mais que 135 quilos. Mesmo admitindo que uma "rena voadora"
possa puxar dez vezes esta carga, não seria possível executar este trabalho com apenas 8 ou mesmo 9 renas. Seriam necessárias 214 200 renas voadoras. Isto aumenta
o peso do conjunto, sem contar o peso do trenó, para
353 430 toneladas.
5.353 000 toneladas viajando a 1 045 quilômetros por segundo criam uma enorme resistência do ar - isto queimaria as renas voadoras de uma forma similar a como queimam
as naves espaciais quando da reentrada na atmosfera da Terra. A total vaporização de todo o grupo de renas levaria apenas 4,26 milésimos de segundo. Enquanto isso,
Papai Noel seria submetido a uma força centrífuga 17500,06 vezes maior que a gravidade. Um Papai Noel de 115 quilos (o qual nos parece burlescamente magro) seria
esmagado na parte traseira de seu trenó por 1 954700 quilogramas-força. CONCLUSÏ: Se Papai Noel de fato ENTREGAVA presentes na véspera de Natal, ele está morto
agora.
A tese principal é a de que Papai Noel, se existisse, estaria morto. Para chegar a ela, o bem-humorado autor do texto usa como teses de adesão inicial vários fatos
relativos às leis da física, demonstrando a sua total incompatibilidade com o trabalho do bom velhinho.
Esses argumentos recebem o nome de quase lógicos, porque muitas das incompatibilidades não dependem de aspectos puramente formais e sim da natureza das coisas ou
das interpretações humanas. Um eleitor norte-americano, mesmo concordando que o país estava pior no governo Carter, poderia votar nele, por uma questão de amizade,
parentesco ou religião. Em um argumento lógico isso é impossível. Eu não posso, por exemplo, depois de dizer que todo
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A Arte de Argumentar
homem é mortal, dizer que Paulo, apesar de ser homem, não é mortal, porque é meu amigo!
Regra de Justiça
A regra de justiça fundamenta-se no tratamento idêntico a seres e situações integrados em uma mesma categoria. Um filho, cujo pai se recusa a custear-lhe a faculdade,
pode protestar, dizendo que acha isso injusto, uma vez que seus dois irmãos mais velhos tiveram seus cursos superiores pagos por ele. `um argumento de justiça,
fundamentado na importância de um precedente.
Utilizando ainda a questão das lombadas, podemos argumentar, defendendo a tese principal da sua retirada, dizendo que esses obstáculos são injustos, uma vez que
tanto aqueles que têm por hábito andar em alta velocidade, quanto aqueles que não têm esse hábito são punidos da mesma forma, pelo desconforto de ter de frear o
carro, pelo desgaste do veículo etc.
Retorsão
Denominamos retorsão a uma réplica que é feita, utilizando os próprios argumentos do interlocutor. No dia seguinte, após ter entrado em vigor, no ano de 1998, o
novo Código Nacional de Trânsito, os noticiários de televisão mostravam donos de carros antigos comprando, em lojas de acessórios, cintos de segurança de três pontos
e apoiadores de cabeça para os bancos traseiros, objetivando cumprir um artigo desse código
Antônio suárex Abreu
que estabelecia a necessidade desses equipamentos em todos os veículos em circulação no país. Horas depois, um jurista apareceu na mesma emissora de televisão, afirmando
que não havia a menor necessidade daquele procedimento, uma vez que o mesmo código, em outro artigo, dizia que não poderiam ser alteradas as características originais
de fabricação dos veículos, ou seja, o próprio código que exigia adaptações, em outro artigo, desautorizava-as. Ficou valendo esta última posição! A obrigatoriedade
dos cintos de três pontos e dos apoiadores de cabeça para os bancos traseiros ficou restrita aos carros fabricados a partir da data de vigência do novo código.
Um dos mais famosos exemplos de retorsão é o conhecido soneto do escritor brasileiro da época barroca Gregório de Matos Guerra:
Pequei, Senhor, mas não porque hei pecado, Da vossa piedade me despido, Porque quanto mais tenho delinqüido, Vos tenho a perdoar mais empenhado.
Se basta a vos irar tanto um pecado, A abrandar-vos sobeja um só gemido, Que a mesma culpa, que vos há ofendido, Vos tem para o perdão lisonjeado.
Se uma ovelha perdida, e já cobrada
Glória tal, e prazer tão repentino
Vos deu, como afirmais na Sacra História:
Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada Cobrai-a, e não queirais, Pastor divino, Perder na vossa ovelha a vossa glória.
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A Arte de Argumentar
O autor baseia-se em fatos bíblicos para convencer Deus a perdoar-lhe os pecados. Diz ele que, se Deus não lhe perdoar, estará contradizendo sua própria lição de
perdão, ilustrada na parábola do filho pródigo.
Ridículo
O argumento do ridículo consiste em criar uma situação irônica, ao se adotar, de forma provisória, um argumento do outro, extraindo dele todas as conclusões, por
mais estapafúrdias que sejam. Um exemplo desse procedimento pode ser visto no artigo abaixo, de autoria de Clóvis Rossi, publicado no jornal Folha de S. Paulo:
Cai o Palace 2 e os culpados são as vítimas, se se pudesse levar a sério a afirmação de seu construtor, o deputado Sérgio Naya, de que ouviu falar que algum morador
do prédio estava construindo irregularmente uma piscina, em clara insinuação de que fora essa a causa do desabamento.
São Paulo quase some sob as águas de março e os culpados são, de novo, as vítimas. Se não fosse o tal do povo sujar as ruas, os bueiros não teriam ficado entupidos
e não teria, em conseqüência, havido alagamentos. `o que alega a laboriosa Prefeitura de São Paulo, gestão Celso Pitta.
Como no Brasil há uma forte tendência a que peguem modas indecentes, vamos desde logo à lista dos próximos culpados:
1. Está desempregado? A culpa é sua. Quem mandou preferir ficar em casa, batendo papo com a "patroa", em vez de pegar no pesado? Você acaba se viciando no generosíssimo
seguro-desemprego pago pelo governo.
2. Sua pequena ou microempresa quebrou? A culpa é sua. Se tivesse PhD em sia, você ficaria sabendo que a Tailândia ia quebrar, que logo seria seguida por um punhado
de "tigres" e o Brasil
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Antônio Suárez Abreu
seria obrigado a duplicar o juros que já eram dos mais altos do mundo. Será que só você não percebeu que a sia ia quebrar?
3. Levou uma bala perdida? A culpa é sua. Quem mandou sair à rua, dormir ou nadar sem um colete à prova de balas?
4. Não conseguiu colocar o filho na escola pública de sua preferência? A culpa é sua. Por que não comprou uma casa em um bairro em que a escola próxima tem vagas?
5. Está penando na fila do INSS? A culpa é sua. Só você não ficou sabendo que a economia de mercado oferece uma penca de planos de saúde privados (a fila pelo menos
é menor). E não me venha com a história de que o seu salário não lhe permite pagar um plano desses. Quem mandou você não se preparar para a tal da globalização?1
Como vemos, o articulista aceita de modo provisório e irônico o argumento do construtor Sérgio Naya e do prefeito de São Paulo, e aplica-o em diferentes situações,
gerando paradoxos.
O escritor Luís Fernando Veríssimo escreveu, certa vez, uma crônica, utilizando a técnica do ridículo. Trata-se da história de um pobre cego que não tinha conseguido
encontrar um cão para guiá-lo pelas ruas da cidade e, como diz o provérbio que "quem não tem cão caça com gato", arrumou ele um gato. Depois de certo tempo, era
visto passeando não só pelas ruas da cidade, guiado pelo gato, mas também por cima dos muros, por sobre os telhados e por outros lugares insólitos freqüentados usualmente
por esses felinos. Por isso eu prefiro dizer: quem não tem cão melhor não caçar, porque gato só atrapalha!
1. Folha de S. Paulo, 7.3.1998, p. 1-2.
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A Arte de Argumentar Definição
Para entender o uso das definições como técnicas argumentativas, precisamos, primeiramente,
conceituá-las. As definições podem ser: lógicas, expressivas, normativas
e etimológicas.
Definições Lógicas. Se queremos definir logicamente uma janela, podemos começar, dizendo o seu gênero: janela é uma abertura na parede. Mas se ficarmos somente
nisso, não teremos uma definição. Afinal, uma porta também é uma abertura na parede. Devemos, portanto, acrescentar diferenças entre essa abertura e outras também
possíveis. Diremos então: janela é uma abertura na parede em uma altura superior ao solo. Mas um orifício feito com uma broca pode ser também uma abertura na parede
em uma altura superior ao solo. Devemos, portanto, explicitar outras diferenças, dizendo, finalmente, que uma janela é uma abertura ampla numa parede, em uma altura
superior ao solo, com a finalidade de iluminação e ventilação.
As definições lógicas podem ser esquematizadas a partir da seguinte fórmula:
Termo = {gênero + diferença 1 + diferença 2 + + diferença n}
Definições Expressivas. Uma definição expressiva não tem nenhum compromisso com a lógica. Depende de um ponto de vista. Um arquiteto pode, por exemplo, definir
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Antônio Suárez Abreu
janela como uma oportunidade para contemplar o verde. Millor Fernandes criou uma definição de família, satirizando a falta de comunicação entre seus membros, dizendo
que família é um conjunto de pessoas que têm a chave de uma mesma casa.
Definições Normativas. As definições normativas indicam o sentido que se quer dar a uma palavra em um determinado discurso e dependem de um acordo feito com o auditório.
Um médico poderá dizer, por exemplo: - Para efeito legal de transplante de órgãos, vamos considerar a morte do paciente como o desaparecimento completo da atividade
elétrica cerebral.
Definições Etimológicas. As definições etimológicas são fundamentadas na origem das palavras. Podemos dizer, como exemplo, que convencer significa vencer junto com
o outro, pois é formada pela preposição com mais o verbo vencer. Se fosse vencer o outro ou contra o outro, deveria ser contravencer. `preciso, contudo, prestar
atenção a um fato importante. 3 vezes, as definições etimológicas não correspondem mais à realidade atual. Tal é o caso, por exemplo, da palavra átomo que, examinada
etimologicamente, quer dizer aquilo que não pode ser dividido (a + tomo). Mas, todos sabemos, hoje em dia, que os átomos são compostos de muitas partículas subatômicas
e podem ser divididos por meio da fissão nuclear.
As definições expressivas e etimológicas são as mais utilizadas como técnicas argumentativas, uma vez que permitem a fixação de pontos de vista como teses de
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A Arte de Argumentar
adesão inicial. Um arquiteto poderá tentar convencer um cliente a aceitar modificações na localização das janelas de um projeto, ou no seu paisagismo, a partir da
definição expressiva (tese de adesão inicial) de que uma janela deve ser sempre uma oportunidade para se contemplar o verde.
A filósofa Marilena Chauí utiliza, no texto a seguir, a definição etimológica de religião, para explicar o modo como as várias culturas se relacionam com o sobrenatural:
A palavra religião vem do latim: religio, formada pelo prefixo re (outra vez, de novo) e o verbo ligare (ligar, unir, vincular). A religião é um vínculo. Quais as
partes vinculadas? O mundo profano e o mundo sagrado, isto é, a Natureza (água, fogo, ar, animais, plantas, astros, pedras, metais, terra, humanos) e as divindades
que habitam a Natureza ou um lugar separado da Natureza.
Nas várias culturas, essa ligação é simbolizada no momento de fundação de uma aldeia, vila ou cidade: o guia religioso traça figuras no chão (círculo, quadrado,
triângulo) e repete o mesmo gesto no ar (na direção do céu, ou do mar, ou da floresta, ou do deserto). Esses dois gestos delimitam um espaço novo, sagrado (no ar),
e consagrado (no solo). Nesse novo espaço erguem-se o santuário (em latim, templum, templo) e à sua volta, os edifícios da nova comunidade2.
Argumentos Fundamentados
na Estrutura do Real
Os argumentos baseados na estrutura do real não estão ligados a uma descrição objetiva dos fatos, mas a
2. Marilena Chauí, Convite à Filosofia, p. 298.
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Antônio Suárez Abreu
pontos de vista, ou seja, a opiniões relativas a ele. Na cena III do ato III da peça Hamlet de Shakespeare, o jovem Hamlet, já decidido a matar o próprio tio, assassino
de seu pai e usurpador do trono, encontra-o à sua mercê, orando, em uma crise de arrependimento, e argumenta:
- `propícia a ocasião; acha-se orando. Vou fazê-lo. (Desembainha espada.) Mas, destarte alcança o céu. E assim me vingarei? Em outros termos: mata um canalha a
meu pai; e eu, seu filho único, despacho esse mesmíssimo velhaco para o céu? `soldo e recompensa, não vingança. Assassinou meu pai, quando ele estava pesado de
alimentos, com seus crimes floridos como maio. O céu somente saberá qual o estado de suas contas; mas, de acordo com nossas presunções, não será bom. Direi que estou
vingado, se o matar quanto tem a alma limpa e apta para fazer a grande viagem? Não! (Embainha a espada.)
- Aguarda, espada, um golpe mais terrível, no sono da embriaguez, ou em plena cólera, nos prazeres do leito incestuoso, no jogo, ao blasfemar, ou em qualquer ato
que o arraste à perdição. Nessa hora, ataca-o; que para o céu vire ele os calcanhares, quando a alma estiver negra como o inferno, que é o seu destino3.
A argumentação de Hamlet para adiar seus planos de vingança toma por base um ponto de vista sobre a morte, vigente à sua época: se alguém morresse em atitude de
oração e arrependimento, iria para o céu. Seu pai fora assassinado, quando dormia. Não tivera, portanto, oportunidade de orar e
arrepender-se e, por esse motivo,
não deveria ainda estar no céu. Talvez estivesse em algum tipo de purgatório. Sua tese
3. Shakespeare, Hamlet, pp. 141-142.
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A Arte de Argumentar
de adesão inicial, baseada nesse ponto de vista do real (estar rezando ao morrer é ter garantido o céu) o leva à sua tese principal: não matar o rei usurpador enquanto
reza, adiando a vingança para o futuro.
Os principais argumentos baseados na estrutura do real são: argumento pragmático, argumento do desperdício, argumentação pelo exemplo, pelo modelo ou antimodelo
e pela analogia.
Argumento Pragmático
O argumento pragmático fundamenta-se na relação de dois acontecimentos sucessivos por meio de um vínculo causal. O argumento de Hamlet, no exemplo anterior, trabalha
nessa linha, pois, deixando de matar o rei usurpador, evita que essa morte seja causa de um acontecimento futuro que ele não deseja: que a alma do tio vá para o
céu. O mais comum, entretanto, é a transferência de valor de uma conseqüência, para a sua causa. Exemplo: uma semana após a implantação do Novo Código Nacional de
Trânsito, em 1998, os jornais divulgaram uma estatística que comprovava um decréscimo de acidentes com vítimas da ordem de 56%. Essa estatística serviu de tese de
adesão inicial para a tese principal: a de que o novo Código era uma coisa boa. Para que o argumento pragmático funcione é preciso que o auditório concorde com o
valor da conseqüência. O texto a seguir, de autoria de Paulo Coelho, utiliza o argumento pragmático:
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Antônio suárbz Abreu
Prevenção
Paulo Coelho
O mullah Nasrudin chamou o seu aluno preferido: "Vá pegar água no poço", disse.
O menino preparou-se para fazer o que lhe fora pedido. Antes de partir, entretanto, levou um cascudo do sábio.
"E não entre em contato com jogadores e pessoas vaidosas, senão terminará perdendo sua alma!", disse o sábio.
"Ainda nem saí de casa, e já recebi um cascudo! O senhor está me castigando por algo que não fiz!"
"Com as coisas importantes na vida, não se pode ser tolerante", disse Nasrudin. "De que adiantaria castigá-lo, depois que já tivesse perdido sua alma?"4
O valor de manter pura a alma do menino é transferido para a causa: o castigo aparentemente é injusto.
A lei do carma para os hindus fundamenta-se no argumento pragmático. Dizem eles que os males que as pessoas sofrem na vida presente, sem razão aparente, são justificados
por faltas cometidas em existências anteriores. A causa, que não é visível nesta vida, estaria em uma vida passada. Trata-se do carma dessa pessoa.
`preciso, contudo, bastante cuidado e, sobretudo, muita ética, no uso do argumento pragmático. Caso contrário, estaremos de acordo com aquela máxima que diz que
os fins justificam os meios. Muitas pessoas acham que, porque tiveram uma educação rígida, tornaram-se competentes e, por esse motivo, pretendem, quando forem pais,
educar seus filhos da mesma maneira.
4. Folha de S. Paulo, 26.4.1996, p. 4-2.
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A Arte de Argumentar
As superstições são também fundamentadas no argumento pragmático. O supersticioso acredita, por exemplo, que, como foi assaltado numa esquina após um gato preto
ter passado à sua frente, o motivo foi o gato. Transfere o azar do assalto para a causa supersticiosa do gato preto.
Argumento do Desperdício
Esse argumento consiste em dizer que, uma vez iniciado um trabalho, é preciso ir até o fim para não perder o tempo e o investimento. `o argumento utilizado, por
exemplo, por um pai que quer demover o filho da idéia de abandonar um curso superior em andamento. Bossuet, grande orador sacro, bispo da cidade francesa de Meaux,
utilizava esse argumento, ao dizer que os pecadores que não se arrependem e, dessa maneira, não conseguem salvar suas almas, estão desperdiçando o sacrifício feito
pelo Cristo que, afinal, morreu para nos salvar.
Argumentação pelo Exemplo
A argumentação pelo exemplo acontece quando sugerimos a imitação das ações de outras pessoas. Podem ser pessoas célebres, membros de nossa família, pessoas que conhecemos
em nosso dia-a-dia, cuja conduta admiramos. Posso defender a tese principal de que as pessoas de mais de cinqüenta anos ainda podem realizar grandes coisas em suas
vidas, utilizando como tese
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Antônio Suárez Abreu
de adesão inicial o exemplo de Júlio César que, depois dos cinqüenta anos, venceu os gauleses, derrotou Pompeu e tornou-se governador absoluto em Roma.
Dizem que, quando Tancredo Neves pretendia ser candidato à presidência da República, houve, dentro do PMDB, rumores contrários à sua candidatura, alegando ter ele
idade avançada. Imediatamente, Tancredo argumentou pelo exemplo, dizendo que, aos 23 anos, Nero tinha posto fogo em Roma e que, com 71 anos, Churchil tinha vencido
os nazistas, na Segunda Guerra Mundial5.
Argumentação pelo Modelo ou pelo Antimodelo
A argumentação pelo modelo é uma variação da argumentação pelo exemplo. Os americanos costumam tomar George Washington e Abraham Lincoln como modelos de homens públicos.
Aqui no Brasil, falamos em Oswaldo Cruz, Santos Dumont, mas também em Albert Einstein. Podemos dizer a um garoto que ele não deve acanhar-se de ter problemas em
matemática (tese principal), pois até mesmo Einstein tinha problemas em matemática (tese de adesão inicial).
A argumentação pelo antimodelo fala naquilo que devemos evitar. Segundo Montaigne, o antimodelo é mais eficaz que o modelo. Dizia ele, citando o estadista romano
Catão, que "os sensatos têm mais que aprender
5. Na verdade, Tancredo exagerou um pouco, pois, quando Roma foi incendiada, em 64 d.C, Nero tinha 37 anos de idade e não 23.
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A Arte de Argumentar
com os loucos do que os loucos com os sensatos". Contava também a história de um professor de lira que costumava fazer seus discípulos ouvirem um mau músico que
morava em frente da sua casa, para que aprendessem a odiar as desafinações.
Um caso comum de antimodelo é o do pai alcoólatra. Raramente pais alcoólatras têm filhos alcoólatras. O horror ao antimodelo é tamanho que, muitas vezes, os filhos
de alcoólatras acabam tornando-se completamente abstêmios.
Argumentação pela Analogia
Quando queremos argumentar pela analogia, utilizamos como tese de adesão inicial um fato que tenha uma relação analógica com a tese principal.
O renomado médico baiano Elsimar Coutinho utiliza a argumentação pela analogia, em um livro chamado Menstruação, a Sangria Inútil, defendendo a tese (principal)
de que as mulheres devem evitar a menstruação, tomando uma medicação que iniba a ovulação. Ao ser questionado se isso não seria interromper uma coisa natural, diz
ele que nem tudo aquilo que é natural é bom. Um terremoto, por exemplo, é uma coisa natural e não é boa. Uma enchente é uma coisa natural e não é boa. Uma infecção
por bactérias é uma coisa natural e não é boa. Tanto que tomamos antibióticos para combatê-la. Segundo ele, a menstruação, embora natural, tem aspectos indesejáveis
como a tensão pré-menstrual, e o perigo de enfermidades graves como a
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Antônio Suárez Abreu
endometriose. Combatê-la, pois, com medicamentos, como fazemos com os antibióticos em relação a uma infecção, é uma medida acertada, diz ele.
Completa ele a sua argumentação, ainda por analogia, dizendo que assim como a humanidade viveu dois mil anos sob os ensinamentos de Hipócrates e Galeno, segundo
os quais a sangria era o mais poderoso e eficiente remédio para todos os males, muitas mulheres ainda vêem a menstruação como um mecanismo purificador pelo qual
a natureza se livra de um sangue sujo ou ruim.
O jornalista Carlos Heitor Cony, comentando a reeleição do presidente Fernando Henrique Cardoso, em
1998, escreveu o seguinte artigo no jornal Folha de S. Paulo:
NON HUNC, SED BaRABBAM
Vou mesmo de latim para comentar a vitória de FHC no último domingo. Lendo os jornais nos últimos dias, previ que ele teria 80% dos votos. Acho que os esforçados
panfletários a favor exageraram um pouco. Afinal, diante de todas as excelências e boas intenções do candidato à reeleição, os 50 e poucos por cento que obteve nas
urnas não lhe fizeram justiça.
Volto ao título. Creio que a primeira eleição historicizada foi aquela promovida por Pilatos, que desejava livrar a cara de Jesus e o colocou em confronto com Barrabás,
um assassino que estava para ser crucificado. Era costume libertar um condenado por ocasião da Páscoa judaica.
O raciocínio de Pilatos foi um voto de confiança na sabedoria do povo: entre um assassino e um profeta cujo crime era anunciar o Reino da Verdade, a plebe rude salvaria
o profeta e condenaria o criminoso.
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A Arte de Argumentar
Ledo e ivo engano! Não havia TV, cientistas políticos e institutos de pesquisa para influir na vontade popular. Pilatos exibiu o profeta exangue, nem precisou mostrar
o adversário, todos sabiam que Barrabás não prestava mesmo, sua fama de maus bofes era conhecida na Galiléia, na Samaria, até mesmo nas vizinhanças de Qunram.
Prometeu que libertaria o escolhido pela vontade soberana das urnas - que eram de boca e ao vivo.
Estupefato, o procurador romano ouviu o que não esperava: "Non hunc, sed Barabbam!" ("Não este, mas Barrabás!") Foi aí que Pilatos lavou as mãos. Não era mais com
ele.
Sabemos como tudo terminou: Jesus seguiu para o Calvário, Barrabás deu no pé e nunca mais se soube dele. Ficou sendo, apesar de tudo, o primeiro a ser salvo, literalmente,
pelo Salvador.
Costumo invocar situações-limite para tentar definir o que penso. O Brasil tem alguma coisa a ver com aquele trapo de homem coberto de sangue, flagelado e coroado
de espinhos. Nem o FMI nem o G-7 dariam um centavo por ele. Resta saber para onde o Barrabás fugirá quando chegar a hora6.
Cony não manifesta explicitamente seu pessimismo pela reeleição de Fernando Henrique. A argumentação pela analogia, referindo-se à opção dos israelitas por Barrabás,
se encarrega disso. Fica subentendido que o povo brasileiro escolheu o pior.
A argumentação pela analogia não precisa ser longa. 3 vezes, em uma frase é possível sintetizá-la, como fez Ibn Al-Mukafa7 que, para convencer as pessoas a não
ajudarem pessoas ingratas, diz que "Quem põe seus esforços a serviço dos ingratos age como quem lança a semente à terra estéril, ou dá conselhos a um morto, ou fala
em voz baixa a um surdo".
6. Folha de S. Paulo, 6.10.1998, p. 1-2.
7. Ibn Al-Mukafa, Calila e Dimna, trad. de Mansour Challita, Rio de Janeiro, Record, s.d., p. 33.
Dando Visibilidade aos Argumentos Os Recursos de Presença
No texto abaixo, o jornalista Alasdair Palmer, comentando um livro do economista Paul Orrnerod, consegue dar maior visibilidade à tese de adesão inicial de que não
existe livre mercado competitivo, da seguinte maneira:
Carlos II, um dos homens mais perspicazes que já governaram a Inglaterra, tinha grande interesse pela ciência. Certa vez ele convocou os membros da recém-criada
Real Sociedade e lhes pediu para explicar por que um peixe morto pesava mais que um vivo. Os cientistas reunidos apresentaram várias teorias engenhosas e plausíveis.
Então Carlos II informou que o peixe morto não pesava mais. Os cientistas não acharam graça, mas o rei se divertiu.
Em TheDeath o/Economics (editora Faber, 230 páginas), o destacado economista Paul Ormerod argumenta que a economia se parece muito com o problema do peixe morto:
consiste em elaborar uma estrutura teórica, com base num pressuposto totalmente falso Infehzmente, dada a falta de alguém com o bom senso de Carlos II, os economistas
continuaram burilando suas explicações sobre o fenômeno não existente:, até este chegar ao ponto em que milhares de pessoas, com elevada inteligência e sofisticação
matemática, se empenham num exercício semelhante ao que é demonstrar por que um peixe morto pesa mais que um vivo.
Na opinião de Ormerod, a hipótese do "peixe morto" dos economistas é o livre mercado perfeitamente competitivo1.
1. Alasdair Palmer, trad.. para o Jornal da Tarde, 1996.
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A Arte de Argumentar
Essa história, mostrando que existe algo de ridículo no comportamento dos economistas que confiam cegamente nas regras de mercado, exerce uma função chamada de recurso
de presença. Recursos de presença são, pois, procedimentos que têm por objetivo ilustrar a tese que queremos defender.
Numa venda, a demonstração do produto, o test drive funcionam como recursos de presença. As grandes obras viárias, como pontes e viadutos, têm a mesma função: dar
visibilidade ao trabalho dos governantes e políticos. E, já que falamos em políticos, quando o ex-presidente Jânio Quadros disputava a prefeitura de São Paulo, em
1985, declarava seguidamente que era um homem pobre, que a pensão que recebia como ex-presidente não chegava a ser suficiente para pagar as despesas de manutenção
de sua casa em São Paulo. Uma tarde, depois de uma gravação de TV, ele foi cercado por uns dez jornalistas, empunhando seus microfones. Um deles, então, lhe perguntou:
- Presidente [os ex-presidentes são sempre tratados como presidentes], o senhor afirma que não tem dinheiro, que sua pensão mal dá para manter sua casa. Como o senhor
explica que somente no primeiro semestre deste ano foi duas vezes à Europa?
Diante da pergunta, Jânio se mostrou perturbado e começou a apalpar os bolsos, à procura de um cigarro. Imediatamente, oito repórteres socorreram o
ex-presidente,
oferecendo-lhe cigarros de seus próprios maços. Jânio escolheu um deles, pôs na boca e continuou
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Antônio Suárez Abreu
a apalpar os bolsos, procurando fósforos. Imediatamente, três repórteres ofereceram a ele seus isqueiros acesos e Jânio pôde, enfim, escolhendo um isqueiro, acender
seu cigarro. Feito isso, tirou uma baforada e, em seguida, disse aos repórteres:
- Vejam vocês, eu apenas fiz menção de que precisava de um cigarro. Nem cheguei a dizer nada e, logo em seguida, tive de escolher entre oito ofertas de vocês. Logo
depois, fiz também menção de que precisava de fogo. Também não disse nada e, imediatamente, pude escolher entre três ofertas de fogo. Olhem, eu tenho muitos amigos.
Basta dizer a eles que eu preciso ir à Europa e tenho de escolher de quem vou aceitar os recursos para a viagem.
Os repórteres sorriram e foram embora, sem incomodar mais o candidato. Jânio Quadros representou uma pequena cena de teatro, criando um recurso de presença para
fundamentar sua tese de adesão inicial, e o expediente funcionou. Se ele apenas tivesse dito que recebia as passagens de amigos, o efeito não teria sido o mesmo.
O melhor recurso de presença, entretanto, são as histórias. Desde crianças, estamos acostumados a
ouvi-las: contos de fada, fábulas, histórias de aventuras e mistério,
histórias de amor. Para ouvir e ver histórias, vamos ao cinema, alugamos filmes. As histórias são didáticas, como as fábulas. O próprio Cristo utilizava as parábolas
como recurso de presença para as lições do Evangelho. Para defender a tese de que a vida não é medida pela força de uns e a fraqueza de outros, mas pela sagacidade,
habilidade e saber, um filósofo famoso,
A Arte de Argumentar
autor de um livro intitulado Calila e Dimna, nos conta a seguinte história:
Um corvo tinha seu ninho sobre uma árvore numa montanha. Próximo a essa árvore, ficava a cova de uma cascavel. Sempre que o corvo tinha filhotes, a cascavel subia
até a árvore e os comia. Desesperado, contou seu problema a um chacal, seu amigo. Aconselhou-lhe então o chacal que saísse voando e procurasse em alguma casa uma
jóia preciosa de alguma mulher e, encontrando-a, tomasse-a no bico e, voando e pousando alternadamente, se deixasse perseguir pelas pessoas, e jogasse a jóia dentro
da cova da cascavel. O corvo voou e furtou um colar dos aposentos de uma mulher que se banhava. Em seguida, fez como o chacal lhe indicara: voou e pousou até jogar
o colar na cova da serpente. Para recuperar o colar, seus perseguidores mataram a cascavel.
Um argumento ilustrado por um recurso de presença tem efeito redobrado sobre o auditório. Procure sempre agregar histórias aos seus argumentos. Eles ficarão infinitamente
mais sedutores.
2. Ibn Al-Mukafa, Calila e Dimna, trad. de Mansour Challita, Rio de Janeiro, Record, s.d., pp. 22-23.
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Persuadindo as Pessoas
Vimos, há pouco, que persuadir é conseguir que as pessoas façam alguma coisa que queremos. Vimos, também, que isso só se torna possível, quando conseguimos gerenciar
de maneira positiva nosso relacionamento com o outro. E como se faz isso? Procurando saber, em primeiro lugar, o que o outro tem a ganhar, fazendo o que queremos.
Trata-se de uma tarefa um pouco difícil, de início, pois, na sociedade em que vivemos, o senso comum nos diz que o importante é ver sempre o que nós temos a ganhar,
mesmo em prejuízo do outro.
Aquilo que queremos, portanto, deve ficar em segundo plano. Somente quando tivermos certeza de que o outro ganha, é que devemos nos preocupar com aquilo que desejamos.
3 vezes isso também é perfeitamente dispensável. O que temos a ganhar, quando conseguimos persuadir um filho a estudar ou consolar um amigo por uma perda, senão
a satisfação de ter conseguido esses objetivos? Realizamos isso pelo bem último do nosso próprio ser interior, o divino que habita em nós, essa parte que busca sempre
ir mais além daquilo que nos prende a esta Terra, que se alegra em doar e nisso obtém sua felicidade.
A Arte de Argumentar
A primeira lição de persuasão que temos a aprender, então, é educar nossa sensibilidade para os valores do outro. Se não formos capazes de saber quais são esses
valores, de nos tornarmos sensíveis a eles, seremos incapazes de persuadir. `preciso, contudo, que se trate de valores éticos. Diante de membros da Ku Klux Klan,
seria persuasivo fazer coro com seus desejos de eliminar os negros. Mas seria ético? Diante de neonazistas, seria persuasivo concordar com seus desejos de eliminar
os judeus. Mas seria ético?
Emoções e Valores
A voz do senso comum diz que o homem é um ser racional. Pesquisas recentes têm demonstrado que isso não é verdade! Nós somos seres principalmente emocionais! O que
há de racional, quando seres humanos da mesma fé são capazes de se matar por diferenças milimétricas? As cruzadas, por exemplo, foram criadas para defender o cristianismo,
mas, em 1204, a quarta cruzada atacou a cidade cristã de Constantinopla, matando milhares de pessoas, somente porque se tratava de cristãos ortodoxos! O que há de
racional, nos dias de hoje, quando alguém prefere viajar mil quilômetros em perigosas rodovias, apenas porque tem medo de avião? `por isso que vem ganhando cada
vez mais destaque entre nós o conceito de Inteligência Emocional1.
Alegria, tristeza, raiva, medo e amor são nossas cores emocionais básicas. Se as misturarmos, teremos outras emoções mais complexas. Se misturarmos amor e tristeza,
teremos saudade; amor e raiva, mágoa; amor e medo, ciúme. O ciúme é uma emoção tão complexa,
1. Sobre esse assunto, recomendo a leitura do livro de autoria de Wanderley Pires, Dos Reflexos à Reflexão.
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A Arte de Argumentar
que nela se misturam às vezes amor, medo, tristeza e raiva.
Raiva, medo e tristeza são emoções disfóricas. Amor e alegria, eufóricas. Nossos valores estão ligados às emoções eufóricas. Afinal, ninguém planeja uma viagem de
férias, para sentir-se triste ou ficar com raiva. Aliás, o homem é o único animal que planeja o futuro. Há quem diga que ele faz isso somente com a razão, mas é
mentira! Os homens planejam o futuro sobretudo com suas emoções. A maior parte delas eufóricas, mas, de vez em quando, aparece também o medo, emoção disfórica, e
aí nos recolhemos, nos arriscamos pouco e resistimos a mudanças. Quase sempre sentimos mais medo do desconhecido, do novo, do que dos sofrimentos a que já estamos
habituados. Por esse motivo, diante do novo, preferimos quase sempre a repetição do velho.
Consultando o arquivo das nossas emoções eufóricas, constatamos a existência de valores ligados ao útil e valores ligados aos sensível, ou à fruição, como dizia
Santo Agostinho. Dinheiro, automóvel, comida são valores ligados ao útil. Torcer por um time de futebol, ouvir música, fazer turismo, possuir jóias ou automóveis
sofisticados são valores ligados ao sensível.
Gastamos dinheiro comprando bens materiais, usamos automóveis para viajar, comemos para manter nosso organismo vivo e trabalhando. Mas, o que fazemos com uma sonata
de Beethoven? Não podemos comer uma sonata de Beethoven. Podemos apenas ouvi-la. Por isso a música é um bem sensível. As vezes, um bem pode ser
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Antônio Suárez Abreu
ao mesmo tempo útil e sensível. Um relógio barato que marque as horas com correção é apenas um bem útil. Um Rolex, entretanto, é, além de um bem útil, um bem sensível.
Um almoço frugal é um bem útil. Uma ceia sofisticada, regada a vinhos importados, é um bem sensível.
Os valores podem ser concretos, como os citados, ou abstratos, como justiça, amizade e honestidade. Esses últimos são valores ao mesmo tempo sensíveis e úteis. Meu
pai me dizia, por exemplo, que, se os velhacos soubessem, seriam honestos por velhacaria!
Um outro dado fundamental é que os mesmos valores não são impostos a todo mundo. Eles estão ligados à multiplicidade de grupos e de emoções. Aquele que quer persuadir
deve saber previamente quais são os verdadeiros valores de seu interlocutor ou do
grupo que constitui o seu auditório.
O escritor português Ferreira de Castro, em um de seus principais romances, intitulado A Selva, conta a história dos seringueiros que eram praticamente escravizados
pelos donos dos seringais, na Amazônia do começo do século. O salário pago pelo patrão tinha de ser consumido em seu próprio armazém e, como o recebido era sempre
inferior àquilo que precisavam para a subsistência mensal, ficavam sempre devendo e, portanto, não podiam abandonar o trabalho. O protagonista, o próprio Ferreira
de Castro que viveu de verdade essa aventura no Brasil, conseguiu safar-se dessa armadilha, fazendo amizade com o dono do seringal e o "gancho emocional" para isso
foi o fato de que o dono era "viciado" em palavras cruzadas, mas possuía limitada cultura
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A Arte de Argumentar
para resolvê-las. Castro, intelectual que era, soube aproveitar o valor sensível das palavras cruzadas para seu patrão e, ajudando-o a resolvê-las, acabou conseguindo
sua alforria, voltou a Portugal e se tornou um escritor famoso.
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As Hierarquias de Valores
Os valores de uma pessoa não têm, obviamente, todos eles a mesma importância. Tanto isso é verdade, que a expressão hierarquia de valores é largamente utilizada.
Podemos afirmar que, num processo persuasivo, a maneira como o auditório hierarquiza os seus valores chega a ser, às vezes, até mais importante do que os próprios
valores em si. Na verdade, o que caracteriza um auditório não são os valores que ele admite, mas como ele os hierarquiza. De fato, se dois grupos de pessoas possuem
os mesmos valores, mas em escalas diferentes, acabam por configurar dois grupos diferentes. As hierarquias de valores variam de pessoa para pessoa, em função da
cultura, das ideologias e da própria história pessoal. `conhecido o provérbio que diz que não se deve falar em corda na casa de um enforcado.
A exploração das hierarquias é um campo extraordinário. Em um processo persuasivo, é mortal rejeitar um valor do auditório. Imagine alguém, diante de uma assembléia
de corinthianos, dizer que o Corinthians não tem condições de ganhar o campeonato! Imagine alguém dentro de um convento de freiras, dizer
A Arte de Argumentar
que a castidade é uma tolice! O que o enunciador pode fazer, diante de uma situação que envolva algo contrário a um valor do auditório, é analisar esse valor e subordiná-lo
a outros do próprio auditório, ou seja,
RE-HIERARQUIZmLOS.
Frank Bettger, autor de um best seller intitulado Do Fracasso ao Sucesso na Arte de Vender, nos dá um interessante exemplo de re-hierarquização de valores. Diz ele
que, durante um processo de venda, muitas vezes o comprador oferece um argumento para não comprar, que não corresponde à verdade, o que coloca um dilema ao vendedor.
Se ele aceita o argumento, perde a venda. Se ele "bate de frente" com esse argumento, o resultado é o mesmo. Aconselha ele, então, a que o vendedor faça uma "pergunta
mágica": - E além disso? Trata-se do início de um processo de re-hierarquização de valores. Um vendedor de anúncios nas páginas amarelas das listas telefônicas contou
que, em visita a um cliente, dono de uma firma de informática,
convenceu-o das vantagens de ter sua empresa figurando na lista. Apesar de convencido, o cliente disse
a ele:
- Tudo bem, eu concordo, mas nós vamos mudar no próximo semestre e aí muda o endereço, o telefone e, se eu fizer o anúncio agora, vou jogar fora o meu dinheiro.
O vendedor sabia, de antemão, que a sede da empresa era própria e que o argumento era, portanto, falso. Sua intuição é de que devia haver algum valor oculto que
ele não sabia qual era e que estava impedindo a finalização do processo persuasivo, o
Antônio Suârez Abreu
fechamento do negócio. Nesse momento fez então a pergunta:
- Mas e além disso? Haveria alguma outra razão para que você não fizesse o anúncio?
Veja que o vendedor não tentou desmascarar o comprador. Tentou apenas extrair dele outras informações, outros valores com os quais pudesse trabalhar. Como resposta,
o cliente lhe disse:
- Além disso ... o seu preço está um pouco caro e o nosso caixa este mês está baixo . . .
Nesse momento, o vendedor teve acesso a um valor anteriormente oculto. Disse ele então o seguinte:
- Bem, nós estamos com uma promoção de 25 % de desconto este mês, com parcelamento em três vezes. Se quiser, eu posso jogar a primeira parcela para o próximo mês.
Diante disso, o cliente disse que não tinha bem certeza de que ia haver a alegada mudança e fechou o negócio, assinando a proposta de compra.
Mas, como descobrir a hierarquia de valores do outro? Pela intensidade de adesão a eles. A intensidade de adesão a valores diferentes sinaliza uma escolha hierárquica.
Se perguntarmos, por exemplo, a uma garota como idealiza o homem com quem gostaria de se casar, ela nos citará valores como beleza, riqueza, cultura, fidelidade
etc. Se perguntarmos a ela se preferiria casar-se com um homem extremamente belo
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A Arte de Argumentar
e rico, mas infiel ou com um menos rico e bonito, mas extremamente fiel e sua adesão à segunda opção for maior, teremos aí uma hierarquia estabelecida.
Fatores culturais, históricos e ideológicos influem na elaboração dos valores e hierarquias. A Idade Média foi uma época da civilização caracterizada pelo teocentrismo,
enquanto que o Renascimento foi uma época caracterizada pelo antropocentrismo. Na primeira, o valor hierarquicamente dominante era Deus; na segunda, o homem.
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Alterando a Hierarquia de Valores Os Lugares da Argumentação
Para rehierarquizar os valores do nosso auditório, podemos utilizar algumas técnicas conhecidas desde a Antigüidade e que recebiam o nome de lugares da argumentação.
São premissas de ordem geral utilizadas para reforçar a adesão a determinados valores. O nome lugares era utilizado pelos gregos, para denominar locais virtuais
facilmente acessíveis, onde o orador pudesse ter argumentos à disposição, em momento de necessidade. São os seguintes os lugares da argumentação:
1. lugar de quantidade
2. lugar de qualidade
3. lugar de ordem
4. lugar de essência
5. lugar de pessoa
6. lugar do existente
Lugar de Quantidade
No lugar de quantidade, se afirma que qualquer coisa vale mais que outra em função de razões quantitativas. Segundo o lugar de quantidade, um bem que
A Arte de Argumentar
Antônio Suárez Abreu
serve a um número muito grande de pessoas tem mais valor do que um bem que serve apenas a um pequeno grupo. Um bem mais durável é superior a um bem menos durável
e assim por diante. `no lugar de quantidade que encontramos alguns dos fundamentos da democracia: ganha uma eleição aquele que tiver maior quantidade de votos;
uma lei, para ser aprovada no Congresso, tem de receber maioria de votos.
Um dos traços mais característicos do lugar de quantidade é a utilização de números e estatísticas. Para colocar em destaque o despreparo dos brasileiros para conduzir
automóveis, tornou-se comum, por exemplo, dizer que no Brasil ocorrem, a cada ano, 50000 mortes por acidentes de trânsito, ou seja, 136 mortes por dia, ou ainda,
6 mortes por hora. No trecho abaixo, de autoria do jornalista Gilberto Dimenstein, podemos ver o uso do lugar de quantidade.
39 Vítimas por Hora
Um documento elaborado pelo Ministério da Saúde mostra como as discussões nacionais estão longe dos traumas que ocorrem nos subterrâneos de nossa sociedade. Segundo
estatísticas oficiais, foram registradas, no ano passado, 391 911 internações hospitalares de vítimas de abortos - 950 mulheres por dia. São 39 por hora. E qual
a reação do país? Um estúpido e criminoso silêncio.
`alto, altíssimo até, o preço que se paga pela falta de coragem de se enfrentar um problema. Vivemos uma situação terrível: não temos um projeto de planejamento
familiar, o que em si, já é crime. E um dos resultados - apenas um - são as 39 internações por hora1.
1. Folha de São Paulo, 14.11.1992, p. 2.
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John Kenneth Galbraith, em seu livro A Era da Incerteza, num trecho em que quer demonstrar a solidez da aliança dos capitalistas com as classes governantes, para
fazer a guerra na primeira metade do século XX, utiliza também um lugar de quantidade. Vejamos o trecho:
A guerra no Ocidente estava mostrando não a fraqueza da coalizão dos capitalistas com as tradicionais classes governantes em seu poder de comandar as massas; estava
mostrando sua quase inacreditável solidez. Estava demonstrando que ela podia enviar milhões à morte com nada mais que um simples murmúrio, e geralmente com entusiasmo.
No Dia D, em 1944, o grande dia decisivo para a guerra no Ocidente, 2 941 soldados americanos, ingleses e canadenses foram mortos. No dia 12 de julho de 1916, primeiro
dia da Batalha do Somme - apenas um único dia de uma única batalha - 19 240 soldados ingleses foram mortos ou morreram em conseqüência de ferimentos. Para libertar
a França em 1944, os exércitos aliados perderam nada menos que 40 mil homens. Para avançar menos de seis milhas no rio Somme, em 1916, ingleses e franceses perderam
145000 homens. A Batalha do Somme foi, em parte, para aliviar a pressão sobre Verdun - um ponto disputado. Em Verdun, no mesmo ano, um total de 270000 soldados franceses
e alemães foram mortos2.
Na seguinte poesia oriental, retirada por Challita3 de uma coletânea intitulada O Pavilhão dos Prazeres Proibidos, o poeta utiliza o lugar de quantidade para convencer
um homem a esquecer uma mulher que o tinha abandonado:
2. J. K. Galbraith, A Era da Incerteza, 2a ed., São Paulo, Pioneira, pp.145
146.
3. M. Challita, Oi Mais Belos Pensamentos de Todos os Tempos, 4a ed., Rio de Janeiro, ACIGI, s.d., p. 360.
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A Arte de Argumentar
Grãos de Arroz
Que faz o pássaro quando o grão de arroz que se
preparava para bicar é removido pelo
vento da borda da janela?
Põe-se a procurar outro grão, pois os celeiros estão cheios.
Deixa, pois, meu amigo, de te preocupar e
sobrecarregar a testa. Não são as mulheres quase
tão numerosas quanto o são os grãos de arroz?
Lugar de Qualidade
O lugar de qualidade se contrapõe ao lugar de quantidade, pois contesta a virtude do número. Valoriza o único, o raro. O exemplo clássico do lugar de qualidade é
o de um animal de estimação. Um cão é, de um ponto de vista geral, apenas mais um exemplar da sua espécie, mas, para a criança a quem pertence, é um exemplar único.
Sob a óptica desse lugar, tudo aquilo que é ameaçado ganha valor iminente. Podem ser as baleias, o urso panda ou o mico-leão-dourado.
Por que é que um original de Picasso alcança milhares de dólares em um leilão, se podemos ter uma cópia idêntica em casa, por três dólares? Pelo lugar de qualidade.
Aquele quadro é o único que foi pintado diretamente por Picasso. Um outro exemplo é a teoria do carpe diem (aproveite o dia). Essa teoria utiliza o lugar de qualidade,
dizendo que a vida é uma só, a juventude é uma só e que, por isso, devemos aproveitar o momento. Os poetas do Renascimento costumavam utilizar esse lugar de qualidade,
construindo
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Antônio Suarei Abreu
poemas que convidavam a mulher amada à prática do amor. Argumentavam que ela deveria aproveitar o frescor da mocidade para amar, porque esse momento era único, antes
da velhice inevitável. Os seguintes versos do poeta renascentista francês Ronsard são um belo exemplo desse procedimento:
Pequena, vamos ver se a rosa
que esta manhã abriu
seu vestido de púrpura, ao sol,
não perdeu esta tarde
as dobras de seu vestido vermelho
e sua tez igual à sua.
Outros exemplos de lugar de qualidade podem ser encontrados no provérbio de Confúcio, Mais vale acender uma vela do que maldizer a escuridão, ou na frase de Sêneca:
Ninguém ama sua pátria porque ela é grande, mas porque é sua. No primeiro caso, uma vela se opõe a "quantidade" da escuridão, no segundo, o fato de alguém ter apenas
uma única pátria assume um valor maior do que a quantidade do seu território.
Em alguns períodos da História Ocidental, os lugares de quantidade predominam sobre os lugares de qualidade; em outros, acontece o contrário. No chamado Classicismo,
por exemplo, predominou o lugar de quantidade do universalismo. Já no Romantismo, predominou o lugar de qualidade do individualismo. No Classicismo, os poetas cantavam
o amor geralmente de modo universal, como faz Camões em seu famoso soneto:
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A Arte de Argumentar
Amor é fogo que arde sem se ver; `ferida que dói e não se sente; `um contentamento descontente; `dor que desatina sem doer.
Já os românticos procuravam falar do próprio amor individual e subjetivo, como no seguinte trecho do Wertherde Goethe:
Não, eu não me engano! Li nos seus olhos negros um verdadeiro interesse por mim e pela minha sorte. Sim, eu sinto que meu coração pode crer que ela. . . Ousarei,
poderei pronunciar estas palavras que resumem o paraíso?.. . Eu sinto que ela me ama! (p. 322).
Lugar de Ordem
O lugar de ordem afirma a superioridade do anterior sobre o posterior, das causas sobre os efeitos, dos princípios sobre as finalidades etc. Uma conhecida marca
de cerveja no Brasil utilizava em suas peças publicitárias o slogan: a primeira cerveja brasileira em lata. Com tantas marcas de cerveja no mercado, de igual qualidade,
o lugar de ordem aparece como um elemento hierarquizador. `como se o consumidor entendesse a melhor cerveja brasileira em lata. Havia uma outra cerveja que se intitulava
a número 1. Nessa mesma linha, foi feita também certa vez a propaganda de uma peça íntima feminina: O primeiro sutiã a gente nunca esquece!
As grandes invenções da humanidade também são valorizadas pelo lugar de ordem. Quem será mesmo
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Antônio Suárez Abreu
que inventou o avião? Santos Dumont ou os irmãos Wrigth? E a fotografia? Daguerre ou Hércules Florence? O lugar de ordem é o fundamento das competições. O podium,
tanto das corridas de fórmula 1, quanto dos jogos olímpicos, apresenta o primeiro lugar em nível superior ao segundo e ao terceiro, e o segundo lugar à direita do
primeiro, considerada uma posição hierarquicamente superior à esquerda, onde se situa o terceiro lugar. As medalhas distribuídas aos vencedores refletem essa ordem:
primeiro lugar, ouro; segundo lugar, prata; e terceiro lugar, bronze.
Vejamos o poema oriental abaixo, de autoria de Ilia Abu-Madi4, em que um jovem argumenta com sua amada, utilizando o lugar de ordem e também o de qualidade:
Convite
Vem. Bebe comigo este vinho que cintila como um
diamante, e mais ainda.
E demos de beber ao narciso falador, pois, ébrio, não nos
reconhecerá, nem verá o que faremos, e amanhã nada poderá
contar sobre nós . . .
Vem. Desfrutemos os prazeres enquanto houver prazeres e
antes que a vida nos prive do desejo. Se a aurora não nos
acordar, nada nos acordará: nem riquezas, nem saber.
Vem. Libertemos nossas almas dos preconceitos. Vê a flor espalhar seu perfume no vale, ouve o pássaro no espaço cantar sua canção. Quem repreendeu a flor? Quem condenou
o pássaro?
4. Apud Challita, op.cit., p. 353.
87
A Arte de Argumentar
Quantas vezes obedecemos aos homens e desobedecemos ao
criador dos homens!
Deus quis que amemos quando criou o amor, e depositou a
paixão em ti quando a depositou em mim. Sua vontade é
sempre justificada.
Que culpa, pois, tens se amas? Que culpa tenho se amo?
Deixa os censores e os moralistas repetirem suas mentiras e
tolices.
Pode o córrego cantar, e a flor, perfumar, e os pássaros, se
acasalar, e não pode o coração - ele que é o coração embriagar-se e amar?
Nesse texto, há um momento em que o poeta utiliza um lugar de qualidade, o do carpe diem, quando diz "Desfrutemos os prazeres enquanto houver prazeres e antes que
a vida nos prive do desejo". Quer ele dizer que a juventude, o momento dos prazeres, é única. A arquitetura argumentativa do poema é construída, entretanto, principalmente
dentro do lugar de ordem. O poeta situa hierarquicamente Deus, os homens e os elementos da natureza (pássaros e flores). A tese defendida é a de que os homens, censores
e moralistas, podem ser desobedecidos em caso de paixão, pois Deus, situado acima dos homens, permite até mesmo que os pássaros (inferiores aos homens) se acasalem,
cantem e sejam felizes.
Um outro texto que exemplifica o lugar de ordem é a seguinte letra de Chico Buarque de Holanda:
Sobre Todas as Coisas
Pelo amor de Deus, não vê que isso é pecado
Antônio Suárez Abreu
desprezar quem lhe quer bem.
Não vê que Deus até fica zangado,
vendo alguém
abandonado pelo amor de Deus.
Ao nosso Senhor
pergunte se ele produziu nas trevas
o esplendor
se tudo foi criado
o macho, a fêmea
o bicho, a flor
criado para adorar o Criador
E se o Criador inventou a
criatura por favor
se do barro fez alguém
com tanto amor
para amar Nosso Senhor?
Não. Nosso Senhor
não há de ter lançado
em um movimento
Terra e céu
estrelas percorrendo o firmamento
em carrossel
para circular em torno ao Criador.
Ou será que o Deus que criou
nosso desejo
é tão cruel. Mostra os vales
onde jorra o leite e o mel
e estes vales são de Deus.
Pelo amor de Deus,
não vê que isso é pecado
desprezar quem lhe quer bem.
Não vê que Deus até fica zangado
vendo alguém
abandonado pelo amor de Deus?
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A Arte de Argumentar
Lugar de Essência
O lugar de essência valoriza indivíduos como representantes bem caracterizados de uma essência. `a justificativa dos concursos de miss. Para ser eleita, a candidata
precisa apenas estar o mais próximo possível daquilo que um júri, em determinado tempo e local, considere a essência de uma mulher bonita. Os chamados vultos históricos
também são valorizados pelos lugares de essência. Admiramos Rui Barbosa, como representante da essência daquilo que seria um jurista; Duque de Caxias, como representante
da essência daquilo que seria um militar, e assim por diante. Os galãs e as "estrelas" de cinema também são valorizados pelo lugar da essência. Eles são os representantes
da essência daquilo que seria um homem capaz de conquistar todas as mulheres e daquilo que seria uma mulher capaz de conquistar todos os homens.
A mesma coisa acontece com objetos de marcas famosas, verdadeiros ícones da sociedade de consumo. Quando alguém pensa em um bom automóvel, o lugar de essência traz
à sua mente marcas como Mercedes, BMW, Ferrari, Jaguar. Quando alguém pensa em um bom relógio, o lugar de essência sugere marcas como Rolex, Patek Philippe, Omega.
Lugar de Pessoa
O lugar de pessoa afirma a superioridade daquilo que está ligado às pessoas. Primeiro as pessoas, depois as
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Antônio Suárez Abreu
coisas! é o slogan que materializa esse lugar. Quando um candidato a governador diz, por exemplo, que, se for eleito, construirá trinta escolas, seu opositor dirá,
utilizando o lugar de pessoa, que não construirá escolas. Procurará, isto sim, dar condições mais humanas ao trabalho do professor, melhores salários, programas
de reciclagem etc. Dará preferência ao homem, não aos tijolos. O seguinte trecho, de autoria de José Sarney, utiliza o lugar de pessoa:
A democracia brasileira está marchando para ser a liberdade do mercado, do deus mercado, erigido como senhor da guerra e da paz, o mágico sistema que pode resolver
tudo. O mercado não resolve os problemas da fome, das doenças, da segurança. Não vejo senão como uma ficção desonesta que a solução para o bem-estar seja um Estado
mínimo e uma sociedade economicamente permissiva.
Condeno o Estado, polvo de mil tentáculos, invadindo os setores privados. Mas tem de ser forte para harmonizar conflitos, proteger os mais fracos, tornar efetiva
a livre concorrência e, sobretudo, ser gestor de uma aparato que aprofunde a democracia, voltado para coibir as injustiças. E da soberania divina que "o homem não
foi feito para o Sábado, e sim o Sábado para o homem". [. . .] O mercado, considerado sob o ponto de vista dogmático e sagrado, leva ao desemprego estrutural, ao
desemprego conjuntural. O homem fica transformado num insumo que pode ser desagregado do conjunto da produção. Desempregar para diminuir custos, como se pudéssemos
abstrair do desempregado todas as conseqüências humanas de sua condição5.
5. José Sarney, "O Homem e o Sábado", Feãa de S. Paulo, 12.9.1997, p. 1-2.
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A Arte de Argumentar
Lugar do Existente
O lugar do existente dá preferência àquilo que já existe, em detrimento daquilo que não existe. Quando o namorado de uma garota diz que no ano seguinte arrumará
um novo emprego e que, então, terá condições de financiar um excelente apartamento para poderem se casar, a garota diz, utilizando o lugar do existente: - Não me
interessa o que você terá condições de fazer se conseguir um novo emprego! - Quero saber que tipo de apartamento você é capaz de alugar agora, com o que você tem,
para podermos nos casar em seis meses. O emprego que já existe é hierarquizado acima do emprego que ainda não existe.
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Afinal de Contas, o Que `Argumentar?
Argumentar, como vimos, não é tentar provar o tempo todo que temos razão, impondo nossa vontade. Aqueles que agem assim não passam de pessoas irritantes e quase
sempre mal-educadas. Argumentar é, em primeiro lugar, convencer, ou seja, vencer junto com o outro, caminhando ao seu lado, utilizando, com ética, as técnicas argumentativas,
para remover os obstáculos que impedem o consenso.
Argumentar é também saber persuadir, preocupar-se em ver o outro por inteiro, ouvi-lo, entender suas necessidades, sensibilizar-se com seus sonhos e emoções. A maior
parte das pessoas, neste mundo, só é capaz de pensar em si mesma. Por isso, o indivíduo que procura pensar no outro, investir em sua auto-estima, praticamente não
enfrenta concorrência. Argumentar é motivar o outro a fazer o que queremos, mas deixando que ele faça isso com autonomia, sabendo que suas ações são frutos de sua
própria escolha. Afinal, as pessoas não são máquinas esperando ser programadas. Persuadir é ter certeza de que o outro também ganha com aquilo que ganhamos. `saber
falar menos de si e do que se quer, e mais do outro e do que é importante para ele.
A Arte de Argumentar
Argumentar é também saber dosar, "na medida certa", o trabalho com idéias e emoções. A "medida certa" é gastar mais tempo em persuadir do que em convencer. Uma boa
proporção é utilizar trinta por cento do tempo convencendo e setenta por cento persuadindo. Certa vez, presenciei uma cena interessante no salão de vendas de uma
concessionária de veículos. Um jovem vendedor atende um cliente interessado em um carro de luxo. Abre a porta do veículo e lhe pede que veja os comandos, o computador
de bordo, o ar condicionado eletrônico. A seguir, destrava o capo, para mostrar-lhe o motor. Ao dar a volta em torno do carro, porém, o cliente lança um olhar sobre
uma das rodas dianteiras do automóvel e comenta:
- Que roda mais feia! Como é que uma fábrica que produz um carro desse padrão coloca umas rodas tão vagabundas?
O vendedor sorri encabulado, levanta o capo e chama a atenção para o sistema de injeção eletrônica, para o comando do motor. Ao dar a segunda volta em torno do automóvel,
o cliente repete o comentário:
- Mas que roda mais feia que colocaram nesse carro!
Nesse momento, toca um telefone e o chefe de vendas chama o vendedor para atender, ficando, ele próprio, à disposição do cliente.
- E então?, pergunta. Está gostando do carro?
- O carro é ótimo, mas essas rodas matam o carro!
- São tão feias assim?
- São horríveis! .
Antônio Suares Abreu
Ato contínuo, o chefe de vendas conduz o cliente até uma parte da loja onde reluziam várias rodas, dentro de um mostruário. Ficam uns bons quinze minutos conversando
sobre os vários modelos, discutindo resistência, beleza, leveza. O cliente dá sua opinião final sobre um conjunto delas.
- Essas sim, são rodas para um carro daqueles! - afirma.
- Bem, caso você resolva levar o carro, coloco essas rodas nele como cortesia. - diz o chefe de vendas.
- No duro?! Então eu levo o carro!
Minutos depois, a nota fiscal está sendo feita e o cliente, já preenchendo o cheque, toma o cuidado de dizer:
- Olhe, não se esqueça de colocar aí na nota que é pra trocar as rodas!
- Não se preocupe! Já anotei - responde o chefe de vendas.
O que esse vendedor experiente desejava era fechar o negócio e ganhar uma comissão, mas deixou isso de lado e se preocupou unicamente com os valores do cliente,
dando asas aos sonhos dele sobre a estética das rodas. Percebeu que ele desejava comprar quatro magníficas rodas com um carro em cima delas e realizou, então, o
seu desejo. Se tivesse insistido em mostrar-lhe outras vantagens do carro ou levado a conversa para preços e descontos, certamente perderia o negócio.
Um outro campo em que precisamos nos tornar persuasivos é o da educação. Reclamamos que nossos filhos não estudam, mas, quando queremos que estudem, começamos a
controlá-los fazendo valer nossas
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A Arte de Argumentar
razões, nossos pontos de vista de adultos. `interessante observar como uma criança, mantendo sua autonomia, motivada por seus valores, é capaz de
disciplinar-se
e ficar horas tentando montar um jogo ou disputando uma partida de futebol. `claro que precisamos agregar outros valores ao universo das crianças, mas sem destruir
os que elas já possuem. Dizer a um garoto que pare de jogar bola e pegue um livro para ler é totalmente improdutivo. O que se deve fazer é, respeitando seu desejo
pelo esporte, criar nele o desejo de ler histórias. Que tal pegar um livro como Moby Dick ou
Robinson Crusoé e ler para o garoto, antes de dormir? Garanto que, no
dia seguinte, ele próprio estará motivado a continuar a leitura por si próprio, disciplinando-se com autonomia, da mesma maneira como faz, quando quer montar um
jogo de Lego.
As escolas precisam também ser mudadas. A maioria delas funciona como uma espécie de prisão. As crianças têm de obedecer a uma série de ordens, decorar inutilidades
sem sentido e não podem conversar entre si, especialmente durante as provas. Mais tarde, quando forem adultas, serão solicitadas, nas empresas, a trabalhar em equipe.
Os professores são controladores de presença, de disciplina, de memorização de informações que raramente são transformadas em conhecimento.
Depois de terminado o curso colegial, os alunos, já adolescentes, matriculam-se em um cursinho pré-vestibular e, estranhamente, começam a achar o ensino interessante,
os professores sensatos e a disciplina,
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Antônio Suárez Abreu
necessária. O que mudou? Mudou a atitude dos professores. No cursinho, eles não estão controlando os alunos. Colocam-se ao lado deles, para ajudá-los naquilo que
é o objeto de desejo deles: passar no vestibular. Infelizmente, depois do vestibular, a Universidade repete os mesmos erros do curso colegial, com raríssimas exceções.
`preciso, no campo da Educação, que professores, diretores e orientadores aprendam a persuadir os alunos a manter a disciplina necessária para o estudo, dando a
eles um ensino saboroso, interessante, ensinando-os não a armazenar informações mecanicamente, mas a transformá-las em conhecimento, da mesma maneira como os tijolos
podem ser transformados em construções. Mas, para isso, é preciso, em primeiro lugar, ouvir os alunos, conhecer suas histórias pessoais, seus desejos e sonhos, procurando
saber o que os está motivando intrinsecamente. O que as crianças querem é respeito, atenção, ver sentido naquilo que estão aprendendo. O que elas não querem é ser
vigiadas e controladas como se fossem vagabundos ou delinqüentes em potencial. Afinal, educadores devem procurar mostrar às crianças um mundo mais livre, mais atraente
e humano e não aliar-se à repressão doméstica de muitos pais. Por mais absurdo que pareça, as maiores violências contra as crianças são cometidas pelos próprios
pais. Violência de toda ordem: física, moral, sexual etc. `muito ilustrativo, a esse respeito, o seguinte depoimento de uma garota adolescente que, tendo saído
de casa depois do jantar, perdeu contato com
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A Arte de Argumentar
uma irmã mais nova e acabou tendo de voltar sozinha
para casa:
Numa tentativa de tudo ou nada, decidi voltar para casa, implorando aos santos de plantão que Rebeca estivesse sã e salva. Eram22h15min. Passos . . . é mamãe! -Vocês
chegaram? Luísa, você passou a chave na porta? Eis que rompe esse diálogo o ranger da porta e mamãe, tal qual uma gralha dispara ao ver Rebeca, envergonhada, entrar
em casa. - Onde você estava? Por que não voltou com sua irmã? Luísa, por que não cuidou da sua irmã? Estão querendo que os outros pensem o quê de vocês? Que são
desclassificadas? Não me admiraria se vocês não fossem mais moças! `o que os outros devem pensar. Seu pai vai saber disso. Vocês querem me enlouquecer, suas depravadas
. .
Como não havia nenhum meio de interferir no discurso, silenciei-me, coloquei o pijama e subi no beliche. Nessa altura, a pequena Cíntia acordara e assistia a tudo
com olhos arregalados, transbordando em lágrimas. Rebeca não disse nada, apenas tirou os sapatos, desapertou a saia e deitou na cama baixa do beliche. Depois que
mamãe cansou dos desaforos e esgotou o repertório de desagravos, apagou a luz, dizendo; - Rezem pedindo desculpas a Deus por serem tão mundanas!
Como vemos, muitos pais deveriam também aprender a conciliar seu desejo de bem educar os filhos com os valores de suas crianças. O principal deles é receber amor.
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Aprendendo a "Desenhar" e
a "Pintar" com as Palavras
Quem o molde achará para a expressão de tudo?
Ai! Quem há-de dizer as ânsias infinitas
Do sonho ? E o céu que foge à mão que se levanta ?
E a ira muda ? E o asco mudo ? E o desespero mudo ?
E as palavras de fé que nunca foram ditas ?
E as confissões de amor que morrem na garganta?!
Olavo Bilac, Inania Verba.
As palavras são como fios, com os quais vamos tecendo nossas idéias, em forma de texto. Quando falamos ou escrevemos, vamos retirando da nossa memória as palavras
que vamos utilizar. Trata-se de uma tarefa cuja velocidade pode variar bastante. Desde milésimos de segundo até minutos inteiros. Quem não ficou alguma vez parado,
no meio de uma frase, à procura de uma palavra?
As palavras não são etiquetas que colocamos sobre os objetos, as pessoas, as idéias, os sentimentos, mas maneiras de representar tudo isso. As línguas humanas são
sistemas de representação. Quando usamos uma palavra, estamos fazendo uma escolha de como representar alguma coisa. Podemos chamar alguém que ganhou muito dinheiro
recentemente de novo-rico,
A Arte de Argumentar
ou de emergente. Podemos dizer, em vez de países comunistas, países de economia centralizada. Argumentando desfavoravelmente a prisioneiros de uma casa de detenção
que sofreram violência policial, podemos dizer: - São assassinos, bandidos! Argumentando favoravelmente, diríamos: - São seres humanos, são filhos de Deus!
As palavras que escolhemos têm enorme influência em nossa argumentação. Em uma história conhecida nos meios da propaganda, um publicitário, encontrando um cego em
uma das pontes da cidade de Londres e vendo que o pobre homem recebia muito pouco dinheiro dentro do chapéu que estendia aos passantes, pediu a ele autorização para
virar ao contrário a tabuleta em que se lia a palavra cego e escrever, no verso, outra mensagem.
Algum tempo depois, passando pela mesma ponte, o publicitário viu que o cego estava bastante feliz, porque estava recebendo muito mais dinheiro do que antes. Diante
do novo encontro, perguntou ele ao publicitário:
- Conte-me o que você escreveu na minha tabuleta, que fez tanta gente ser generosa comigo?
- Nada de mais, disse o publicitário. Escrevi apenas o seguinte: "`PRIMAVERA. E EU NÏ CONSIGO VLA".
O fato de que o cego não conseguia ver a primavera é óbvio. O que o publicitário fez foi apresentar esse fato aos transeuntes, de um outro ponto de vista, por meio
de outras palavras.
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Antônio Suárez Abreu
Jorge Amado, em seu romance Tocaia Grande, utilizou as possibilidades de representação das palavras para caracterizar uma personagem: o turco Fadul Abdala:
Multiplicavam-se as estrelas na lonjura do céu. Fuad Karan, que em Itabuna lia livros em árabe e em português, cidadão ilustrado, mais instruído do que meia dúzia
de advogados - responsável pelo apelido de Grão Turco que inventara ao ver Fadul rodeado de raparigas no cabaré - lhe afirmara não serem essas estrelas aqui vistas
as mesmas que cintilam no céu do Oriente onde eles haviam nascido. [...]
Distante e esquecida a terra natal, Fadul Abdala, o Grão-Turco das putas, o Turco Fadul das casas-grandes, seu Fadu das míseras choupanas, sabe que veio para ficar,
não trouxe passagem de volta. No lugre de imigrantes chorou todas as lágrimas, não restou nenhuma. Libanês de nascimento e sangue, chamam-no turco por ignorância;
se soubesse ver e constatar, proclamaria aos quatro ventos sua fé de grapiúna (p. 40).
Cada uma das escolhas de representação corresponde a uma visão que as pessoas do local tinham do mascate libanês. As pessoas ricas das casas grandes o tratavam com
desprezo por Turco Fadul. As pessoas pobres, com respeito: seu Fadu; e o amigo Fuad Karan, de maneira carinhosa e bem-humorada: Grão-Turco das putas.
Uma outra consideração sobre as palavras é que elas não se encontram organizadas em nossa memória, como nos dicionários, mas em relações associativas, pela forma
e pelo conteúdo. Se pensamos, por exemplo, na palavra mar, logo nos lembramos de uma série de palavras relacionadas a ela pelo sentido, como praia, areia,
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A Arte de Argumentar
peixe, concha, sol, férias etc, e logo nos lembramos também de uma série de palavras semelhantes a ela foneticamente, como amar, armar. O seguinte trecho de um poema
de Carlos Drummond de Andrade é um exemplo disso:
Amar
Que pode uma criatura senão,
entre criaturas, amar?
Amar e esquecer,
amar e malamar,
amar e desamar, amar?
Sempre, e até de olhos vidrados, amar?
Que pode, pergunto, o ser amoroso,
sozinho, em rotação universal, senão
rodar também, e amar?
Amar o que o mar traz à praia
o que ele sepulta, e o que, na brisa marinha,
é sal, ou precisão de amor, ou simples ânsia?
(Antologia Poética, pp. 173-174)
O texto seguinte, uma letra de Caetano Veloso, é um exemplo de escolha das palavras pela forma:
Itapuã
Itapuã, tuas luas cheias
tuas casas feias viram tudo, tudo
o inteiro de nós
Itapuã, tuas lamas, algas
almas que amálgamas
guardam todo, o cheiro de nós
Abaeté, essa areia branca ninguéra nos arranca
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Antônio Suárez Abreu
é o que em Deus nos fiz Nada estanca Itapuã ainda sou feliz.
Para sermos criativos na escolha das palavras-chave que pretendemos usar em nossa argumentação, precisamos silenciar, por alguns momentos, nosso pensamento lógico
e divagar por entre sentidos e sons, anotando as palavras que vão surgindo por livre associação, para só então fazer escolhas.
103
Figuras Retóricas
As figuras retóricas são recursos lingüísticos utilizados especialmente a serviço da persuasão. Se dissermos, por exemplo, que uma criança precisa apenas brincar
e não aprender a ler aos três anos de idade, contrariamente a algumas teorias recentes, estaremos simplesmente enunciando uma tese, tendo por objetivo convencer
alguém, falando à sua razão. Se dissermos, entretanto, que uma criança precisa aprender a ler aos três anos, tanto quanto um peixe precisa aprender a andar de bicicleta,
isso já tem um efeito persuasivo, pois confronta a idéia absurda de um peixe andar de bicicleta, com a idéia de uma criança aprender a ler aos três anos.
As figuras retóricas possuem um poder persuasivo subliminar, ativando nosso sistema límbico, região do cérebro responsável pelas emoções. Elas funcionam como cenas
de um filme, criando atmosferas de suspense, humor, encantamento, a serviço dos nossos argumentos.
`preciso distinguir as figuras retóricas, que têm um caráter funcional, das figuras estilísticas, cujo objetivo é causar a emoção estética. Quando Guimarães Rosa
diz, no contexto de Grande Sertão - Veredas, que "Viver é um descuido prosseguido", ou que "Mocidade é
A Arte de Argumentar
tarefa para mais tarde se desmentir", ou ainda que "Toda saudade é uma espécie de velhice", ele não está preocupado em persuadir ninguém, mas apenas dando forma
à "sabedoria" da personagem Riobaldo.
Podemos dividir as figuras retóricas em quatro
grupos: FIGURAS DE SOM, DE PALAVRA, DE CONSTRUÃO e DE PENSAMENTO.
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Figuras de Som
As figuras de som estão ligadas à seleção de palavras por sua sonoridade. Na linguagem falada, fazemos isso intuitivamente, a partir de palavras-gatilho. Existe,
nesse processo, uma função mnemônica e uma função rítmica. O texto a seguir é um exemplo desse procedimento. Trata-se de um trecho extraído de uma palestra, em que
a palavra-gatilho valores suscita, além do substantivo valoração, o verbo valorizar que se repete sucessivamente, facilitando ao palestrante o encadeamento das idéias
e criando um certo ritmo para as frases proferidas:
Então como é que se dá numa criança esse processo de formação de valores, não é? Se a gente observa uma criança recém-nascida, a gente vai constatar que ela tem
um conjunto de valores, ela valoriza algumas coisas, ela valoriza o quê? Ela valoriza o repouso, ela valoriza a tranqüilidade, a segurança, uma certa rotina e ela
não valoriza outras coisas, um ruído brusco. Só que existe uma questão psicológica muito séria que é a seguinte: a criança nesse momento da sua vida ela tem como
locus como fonte de valoração a ela mesma, nasce dela, ela valoriza aquilo que atualiza o seu organismo. Nenhuma criança faz greve de fome. Ela valoriza coisas que
pra ela são importantes1.
1. S. Madureira, "O Sentido do Som", tese de doutorado, PUC-SP, 1992, pp. 151-152.
A Arte de Argumentar
Dizemos que há figuras de som, quando controlamos o processo de seleção sonora, para produzir efeitos especiais de sentido, dentro de uma argumentação.
A mais conhecida figura de som é a paronomásia (do grego paronomásia ~ formação de palavra tirada de outra com pequena modificação), que consiste em utilizar palavras
de sonoridades parecidas e sentidos diferentes. Os sons parecidos estabelecem uma correlação entre essas palavras. `o que acontece quando dizemos: Devemos fazer
isso depressa, mas não às pressas. A correlação entre depressa e não às pressas nos sugere fazer um trabalho no menor espaço de tempo possível, mantendo, contudo,
sua qualidade. Quando, numa propaganda, vemos a frase: Pense forte, pense Ford!, somos persuadidos, subliminarmente, de que Ford é uma marca forte (que produz veículos
fortes). Quando o padre Vieira se dirige a Deus, em um de seus sermões2 e diz:
Mas como a causa, Senhor, é mais vossa que nossa, e como venho a requerer por parte de vossa honra e glória, e pelo crédito de vosso nome, razão é que peça só razão,
justo é que peça só justiça (p. 20),
a repetição de sons iguais ou parecidos (nossa, vossa; razão, razão; justo, justiça) ajuda a estabelecer um compromisso de razão e justiça entre Deus e os homens.
Quando a repetição de sons se dá na parte final das palavras, como em nossa e vossa, a figura de som
2. A. Vieira, "Sermão pelo Bom Sucesso das Armas de Portugal contra as da Holanda", Sermões, Rio de Janeiro, Agir, 1975.
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Antônio Suárez Abreu
recebe o nome de homeoteleuto (do grego homoiotêleutos = que termina da mesma maneira). Esse recurso é utilizado por Fernando Pessoa, quando diz:
Ah, não há saudades mais dolorosas do que as das
coisas que
nunca foram! O que eu sinto quando penso no passado que tive no tempo real, quando choro sobre o cadáver da vida da minha infância ida . . . (Livro do Desassossego,
vol. 1, pp. 83-84).
Na letra da música Samba em Prelúdio, Vinícius de Moraes usa tanto a simples paronomásia, como o homeoteleuto (sob a forma de rima) como se pode ver na seguinte
estrofe:
Ai que saudade . • •
Que vontade de ver renascer
nossa vida
Volta querido
Os meus braços precisam dos teus
Teus abraços precisam dos meus
Estou tão sozinha
Tenho os olhos cansados de olhar
Para o além
Vem t"r a tida
Sem você, meu amor, eu não sou
ninguém.
Não é difícil perceber a importância da repetição dos sons {braços, abraços, vem ver a vida) como recurso subliminar da argumentação, para conseguir a volta do amado.
109
Figuras de Palavra
As principais figuras de palavra são a metonímia e a metáfora.
Metonímia
Metonímia (do grego metonymía = emprego dum nome por outro) é o uso da parte pelo todo. Quando Vinícius de Moraes diz: Os meus braços precisam dos teus / Teus abraços
precisam dos meus, é claro que ele se refere a pessoas inteiras. O uso de parte delas (braços) ou de suas ações (abraços) tem o efeito de tornar concreto o sentimento
de necessidade de afeto do outro.
Na música Eu te Amo, no trecho a seguir, Chico Buarque utiliza também partes do corpo humano (pernas, seios, mãos, cara, olhos), como recurso metonímico para representar
sensações tácteis. Utiliza também, metonimicamente, peças de vestuário (paletó, vestido, sapato), para sugerir a permanência do amor, mesmo depois da separação dos
amantes.
Se nós, nas travessuras das noites eternas,
A Arte de Argumentar
já confundimos todas nossas pernas, diz com que pernas eu devo seguir. Assim, entornaste a nossa sorte pelo chão. Se na bagunça do teu coração, meu sangue errou
de veia e se perdeu.
Como? Se na desordem do armário embutido, meu paletó enlaça o teu vestido e o meu sapato ainda pisa no teu. Se nos amamos feito dois pagãos teus seios inda estão
nas minhas mãos. Me explica com que cara eu vou sair. Não, acho que estás te fazendo de tonta. Te dei meus olhos para tomares conta Agora conta como hei de partir.
Metáfora
A metáfora (do grego metaphorá = transporte) é uma comparação abreviada. Se eu digo que Paulo é valente como um leão, tenho uma comparação. Se digo, entretanto,
que Paulo é um leão, abreviando a comparação pela eliminação de valente como, tenho uma metáfora. Daí a idéia de transporte, do sentido próprio para o sentido figurado.
J. V. Jensen, em um artigo intitulado "Metaphorical Constructs for the Problem-solving Process", propõe uma interessante classificação das metáforas em cinco diferentes
grupos:
1. metáforas de restauração;
2. metáforas de percurso;
112
Antônio Suárez Abreu
3. metáforas de unificação;
4. metáforas criativas;
5. metáforas naturais.
Metáforas de Restauração
As metáforas de restauração partem do princípio de que algo sofreu algum tipo de avaria e há necessidade de reparação. São elas: metáfora médica, de roubo, de conserto
e de limpeza.
Metáfora Médica. A metáfora médica é de grande poder argumentativo, pois tem apelo universal. Ela compara a sociedade com o corpo humano e nos fala de males, remédios
e curas. O desejo de manter-se saudável é sempre urgente, uma vez que da saúde dependem a vida e a morte. Dessa maneira, ganha uma importância considerável dizer
que o governo criou a quimioterapia do real para extirpar o câncer da inflação, mas que as taxas de juro estão impedindo recuperação completa da economia. `o que
podemos ver nos exemplos a seguir:
O remédio de reduzir investimento público não parece saudável nem inteligente. As dimensões da crise fiscal de São Paulo levaram ao surgimento de uma cultura da
negação nas cabeças de seus líderes. A impressão que fica é de que existe um câncer em São Paulo. O câncer é a dívida, porque seus juros não podem ser pagos e crescem
exponencialmente por meio do funcionamento normal dos juros compostos1.
1. Folha de São Paulo, 24.12.1995, p. 2-2.
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A Arte de Argumentar
Quanto mais clara e distinta for a notícia, tanto mais invisíveis serão o jornalista e o seu olho. Por isso, ele não fala "eu". Mas desde alguns anos fui acometido
de uma doença oftálmica que atacou também os olhos de Jorge Luís Borges. [. . .] Essa doença se chama "poesia"2.
Metáfora de Roubo. A metáfora de roubo sugere que algo nos foi tirado e é preciso reparação. Podemos dizer que os pais que forçam seus filhos a escolher a profissão
estão roubando deles a capacidade de decisão. O seguinte poema de Eduardo Alves da Costa utiliza a metáfora do roubo, para pôr em evidência a tese de que não podemos
ficar passivos diante da ação de outros que nos querem privar dos nossos valores:
No Caminho, com Maiakovski
Na primeira noite, eles se aproximam e colhem uma flor do nosso jardim. E não dizemos nada.
Na segunda noite, já não se escondem; pisam as flores, matam o nosso cão. E não dizemos nada.
Até que um dia o mais frágil deles
Entra sozinho em nossa casa,
roubarmos a lua e, conhecendo o nosso medo,
arranca-nos a voz da garganta.
E, porque não dissemos nada,
já não podemos dizer nada.
Colher uma flor sugere tirar algo de nós, mas de pequena importância. Pisar as flores, matar o nosso cão,
2. Rubem Alves, "Sobre Jornal e Aleluias", Folha de S. Paulo, 12.11.1995, p.
1-2.
114
Antônio Suárez Abreu
sugere tirar de nós coisas cuja perda nos faz sofrer. Roubar-nos a lua e arrancar-nos a voz sugere eliminar definitivamente nossa capacidade de oferecer resistência
àquele que nos invade.
Metáfora de Conserto. A metáfora de conserto sugere que algo se estragou e precisa ser consertado. Podemos dizer, por exemplo, que é preciso descobrir a fórmula
do cimento capaz de unir as pessoas, ou coisas como:
Ah, sim, vivemos a morte de Ayrton Senna. Mas até essa tragédia teve um lado luminoso, pois serviu para cimentar um pouco nossa solidariedade, atributo essencial
a um povo que busca a cidadania, sem a qual não há povo ou país3.
Na tentativa de remendar pelo menos alguns buracos na rede mundial de comunicação é que surgem esforços como o InfoDev (Information for Development Program ou Programa
de Informação para o Desenvolvimento)4.
Metáfora de Limpeza. A metáfora de limpeza é bastante didática, pois qualquer dona de casa tem consciência de que é preciso manter a casa limpa. Jânio Quadros, que
foi governador de São Paulo, Presidente do Brasil e Prefeito de São Paulo, construiu sua carreira política por meio da metáfora de limpeza. Seu símbolo era uma vassoura,
para varrer a "sujeira" política do país. Vejamos alguns exemplos:
3. Folha de S. Paulo, 4.1.1995, p. 4-2.
4. Folha de S. Paulo, 20.8.1997, p. 4-6.
115
A Arte de Argumentar
A poluição afeta o organismo, principalmente no inverno. Como não há remédio para o problema - é impossível varrer carros e indústrias do planeta -, o melhor é aprender
a conviver com o mal.
Apesar das turbulências na cúpula da Globo, uma das estrelas da casa saiu para arejar os neurônios.
Metáforas de Percurso
As metáforas de percurso são as mais utilizadas. Consistem em associar a resolução de problemas a uma jornada. Einstein, quando estava construindo a teoria da relatividade,
se imaginava cavalgando um raio de luz. São as seguintes as metáforas de percurso: percurso em terra, no mar e metáfora de cativeiro, segundo Jensen. Mas podemos
acrescentar também o percurso no espaço aéreo ou sideral.
Metáfora de Percurso em Terra. Na metáfora de percurso em terra, costuma-se falar em estradas, encruzilhadas, caminhos tortuosos etc. Exemplos:
Apesar das vitórias, a estrada ainda será longa e tortuosa. Precisaremos de mais alguns ciclos eleitorais para completar a obra ciclópica de rever integralmente
a Constituição.
Eu costumo dizer que o Brasil teve uma encruzilhada: foi no momento em que deixamos de ter o boa-noite da TV Tupi, com a canção de ninar do Caymmi, aquela do "boi
da cara preta . . .", que o Chateaubriand fazia questão que entrasse, e passamos a ter o "plim-plim" da Globo, o sinal eletrônico5.
5. Folha de S. Paulo, 31.1.1995, p. 5-1.
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Antônio Suárez Abreu
Segundo eles, durante as quedas anteriores, a Bolsa se comportou como um bêbado descendo a ladeira. Agora, resolveu subir a escada pulando degraus.
Metáfora de Percurso no Mar. A metáfora de percurso no mar é muito poderosa, porque sugere a possibilidade de um naufrágio e aí só há duas opções: salvar-se ou morrer.
Exemplos:
Um ministro pode fenecer sem dar solução aos problemas. Um ex-ministro, não. `um sábio vitalício. Navega por velhas questões com a virgindade de um noviço (Josias
de Sousa).
O Real navega, pois, em águas sem tormenta, com promissor clarão no horizonte. Em boa medida porque os comandantes da nau não permaneceram passivos diante das condições
adversas. E isto mesmo os bucaneiros hão de reconhecer (Antônio Kandir).
Metáfora de Cativeiro. Utilizando a metáfora de cativeiro, podemos dizer que alguém é escravo de um vício, de algo qualquer. Exemplo:
Submetidos a uma servidão que se ignora a si mesma, o homem torna-se "lacaio do instante", "escravo da manchete do dia". Reduzido à condição de consumidor, aceita,
sem resistência, a padronização da cultura (Olgária Matos).
Metáfora de Percurso no Ar. Metáforas de percurso no ar são mais raras, mas ocorrem também, como no exemplos a seguir:
Bastante comum nos Estados Unidos, os lançamentos virtuais de livros começam a decolar no Brasil.
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A Arte de Argumentar
Por décadas e mais décadas vivemos num avião em turbulência. Do suicídio de Getúlio Vargas, renúncia de Jânio Quadros e golpe militar a seqüestros, guerrilhas, morte
de Tancredo Neves e impeachment de Collor.
Metáforas de Unificação
As metáforas de unificação se dividem em: metáfora de parentesco, pastoral e esportiva.
Metáfora de Parentesco. A metáfora de parentesco é facilmente entendida, uma vez que as pessoas tendem a transferi-la para suas próprias experiências familiares.
Exemplos:
Apesar de um mercado em crescimento, há dificuldades para as novas montadoras, pois praticamente todas estão entrando no país com produção em pequena escala. Para
ter chances de sobreviver é preciso produzir pelo menos 100 mil unidades por ano e oferecer uma "família" de produtos.
Que o PSDB se parece cada vez mais com o PMDB, isso nem se discute. São irmãos siameses nos métodos e na forma de operar a política.
Metáfora Pastoral. A metáfora pastoral está ligada ao sentido de conduzir, guiar pessoas. Exemplo:
Chegou a complicar-se inesperadamente o que parecia uma procissão tranqüila de vitória, no Congresso, com a reeleição presidencial. [. . .] O governo que ora conta
o rebanho não reúne mais os carneiros da primeira hora6.
6. Folha de S. Paulo, 4.2.1997, p. 1-3.
118
Antônio Suárez Abreu
Metáfora Esportiva. No Brasil, o futebol, o mais popular dos esportes entre nós, é uma rica fonte de metáforas. Exemplos:
Meu emprego está na marca do pênalti.
O governo deu belos dribles na inflação, mas ainda não ganhou o jogo da economia estável.
Vejamos um belo exemplo desse tipo de metáfora em um texto sobre administração de empresas:
Faça entrar seu time com a seguinte escalação: Trancamento de Cofre, Corte de Custos e Eliminação de Desperdício, na defesa. Treinamento, Relacionamento Interpessoal
e participação nos Lucros no meio de campo. Para o ataque. Vendedor Treinado, Parceria com os Clientes, Pesquisa de Mercado, Preços Competitivos e Pós-Vendas. Um
autêntico 3-3-5, com o ataque ajudando o meio de campo7.
Metáforas Criativas
As metáforas criativas dividem-se em metáforas de construção, tecelagem, composição musical e de lavrador.
Metáfora de Construção. A metáfora de construção compara ações humanas à construção de edifícios, veículos etc. Vieira utilizou, no Sermão do Santíssimo Sacramento,
a seguinte metáfora de construção:
Toda a vida não é mais que uma união. Uma união de pedras é edifício; uma união de tábuas é navio; uma união de homens é exército.
7. L. C. Bocatto, Correio Popular de Campinas, 13.7.1998, p. 2.
119
A Arte de Argumentar
E sem essa união tudo perde o nome e mais o ser. O edifício sem união é uma ruína; o navio sem união é naufrágio; o exército sem união é despojo.
Outros exemplos:
O governo Juscelino Kubitschek coincidiu com o baby boom brasileiro. [. . .] O período de crescimento econômico do pós-guerra somado à falta de conhecimento dos
métodos contraceptivos foram os alicerces para uma explosão populacional que iria transformar o rosto do país nas décadas seguintes8.
Durante anos os concursos chegaram a aceitar a inscrição de candidatas, mas acontecia que elas não eram aprovadas. Isso passou. [. . .] Nessa matéria, os advogados
e a OAB, em São Paulo, não podem atirar pedra no telhado da magistratura, porque o deles é de vidro. No quinto constitucional, em que cabe à advocacia encaminhar
uma lista sêxtupla de nomes, a mulher é mais estranha do que Pilatos no credo9.
Metáfora de Tecelagem. A metáfora de tecelagem vê a sociedade como um tecido que pode ser construído ou rompido. Pode-se falar em fio da meada, em costurar um acordo
etc. O poema abaixo, de autoria de João Cabral de Melo Neto é um magnífico exemplo do uso desse tipo de metáfora:
Tecendo a Manhã
Um galo sozinho não tece uma manhã: ele precisará sempre de outros galos.
8. Folha de S. Paulo, 12.1.1997, p. 1-17.
9. Folha de S. Paulo, 5.4.1997, p. 3-2.
120
Antônio Suárez abreu
De um que apanhe esse grito que ele e o lance a outro; de um outro galo que apanhe o grito que um galo antes e o lance a outro; e de outros galos que com muitos
outros galos se cruzem os fios de sol de seus gritos de galo, para que a manhã, desde uma teia tênue, se vá tecendo, entre todos os galos. E se encorpando em tela,
entre todos, se erguendo tenda onde entrem todos se entretendendo para todos, no toldo (a manhã) que plana livre de armação. A manhã toldo de um tecido tão aéreo
Que, tecido, se eleve por si: luz balão.
Metáfora de Composição Musical. Essa metáfora pode utilizar tanto conceitos musicais, como harmonia ou melodia, como instrumentos ou orquestra. Exemplos:
Até sua morte, em 1940, Thompson manteve-se afinado com a física de seu tempo.
A meia hora de Tampa, de carro, em St. Petersburg, está um dos melhores museus de Salvador Dali! Indicado até pelo guia verde da Michelin! Tem que ver! Alugue um
carro, atravesse a Big Bridge sobre o golfo do México. Uma sinfonia de azuis10.
Metáfora de Lavrador. A metáfora de lavrador utiliza imagens ligadas ao preparo da terra, ao plantio e à colheita. Exemplo:
A semente de mostarda é a menor e contém o maior. [. .] Se você dissecá-la não a compreenderá. Se dissecar a religião, não a
10. Folha de S. Paulo, 14.7.1997, p. 7-5.
121
A Arte de Argumentar
penetrará: ou você a vê diretamente ou não a vê. E só existe um meio de poder vê-la: confiar! `impossível ver a árvore na semente, mas você pode semeá-la na terra
- isto é o que faz um homem de fé11.
Eu quero uma casa no campo
Do tamanho ideal
Pau a pique e sapê
Onde eu possa plantar meus amigos
Meus discos meus livros
E nada mais
Metáforas Naturais
As metáforas naturais se dividem em metáfora de claro-escuro, de fenômenos naturais e biológica.
Metáfora de Claro-escuro e de Fenômenos Naturais. Todos nós conhecemos as imagens do dia contrastando com a noite, da tempestade com a bonança etc. Vejamos alguns
exemplos:
FOLHA - Você começou o projeto ao ver Helfgott em concerto?
HlCKS - Sim. O que me atingiu foi encontrar alguém que passou por uma vida fragmentada e caótica e vê a luz no fim do túnel, recuperando sua habilidade de fazer
música e ser feliz. Foi isso que
me conquistou
12
Purificada
Seguindo a idéia de que depois da tempestade sempre vem a calmaria, a palavra batiza aquela que passou pelo inferno, comeu o
11. B. S. Rajneesh, A Semente de Mostarda, p. $5.
12. Folha de S. Paulo, 3.1.1997, p. 4-7. .;:
122
Antônio Suárez Abreu
pão que o diabo amassou, mas conseguiu dar a volta por cima - e chegou lá. Se alguém diz que a moça é "purificada", significa que, depois de tudo, conseguiu quitar
até o credicarma13.
Metáfora Biológica. A metáfora biológica procura representar seres humanos como animais, procurando acentuar virtudes ou defeitos. Dizer que um conhecido político
é uma raposa equivale a dizer que é esperto, dizer que um outro é um rato equivale a dizer que é desprezível, ladrão. O escritor Carlos Heitor Cony utilizou uma
metáfora biológica para dar visibilidade à sua tese de que o mercado globalizado tem um efeito predador nos seres humanos, produzindo uma quantidade imensa de miseráveis.
Diz ele que:
"Um gato comeu o rato. Quem é o culpado?", perguntou Hitler na cervejaria Hofbauss, pouco antes de tomar o poder. Insisto em citar Hitler porque assim simplifico
as coisas. Ele se achava um gato com o dever de comer os ratos que fossem surgindo em seu caminho.
O primeiro rato foi a social-democracia, o regime de Weimar. Depois, sucessivamente, a ustria, a Tcheco-Eslováquia, a Polônia etc. etc. Eram ratos menores, pois
o rato maior, e o mais apetitoso à sua gula, era a impureza racial.
Substitua-se "Hitler" por "mercado" e continuaremos a ter a luta do gato e do rato14.
Podemos escolher a metáfora de acordo com a
orientação que queremos imprimir à nossa argumentação, uma vez que o domínio de onde a tiramos compõe uma espécie de "célula cognitiva" que chamamos
13. Folha de S. Paulo, 8.4.1997, p. 4-2.
14. Folha de S. Paulo, 13.9.1998, p. 1-2.
123
A Arte de Argumentar
Frame. Quando falamos de jogo, por exemplo, podemos imaginar: a) regras que devem ser seguidas; b) alguém que ganha e alguém que perde; c) sorte ou azar; d) possibilidade
de haver um juiz etc. Trata-se do frame do jogo.
Aplicando esse frame ao amor, podemos dizer que, no jogo do amor, a principal regra é saber o que pode tornar o outro feliz e o único juiz é o coração. Aplicando
o frame da metáfora de construção, diremos que os alicerces do amor são a lealdade e a confiança e que uma fachada bonita para os outros não será capaz de esconder
as rachaduras de um projeto mal elaborado. Aplicando o frame da metáfora da magia, podemos dizer que o amor é um encantamento a dois, que hipnotiza nossas almas
e faz levitar nossos corações. Octavio Paz escreveu um belíssimo livro intitulado A Dupla Chama, em que usa para o amor a metáfora da chama de uma vela. Vejamos
isso em suas próprias palavras:
A chama é a parte mais sutil do fogo, e se eleva em figura piramidal. O fogo original e primordial, a sexualidade, levanta a chama vermelha do erotismo e esta, por
sua vez, sustenta outra chama, azul e trêmula: a do amor. Erotismo e amor: a dupla chama da vida15.
15. Octavio Paz, A Dupla Chama - Amor e Erotismo, p. 7.
124
Figuras de Construção
As principais figuras de construção são pleonasmo, hipálage, anáfora, epístrofe e concatenação.
Pleonasmo
Pleonasmo (do grego pleonasmós = excesso) é a repetição daquilo que já ficou óbvio em uma primeira vez. Fazendo isso por distração, quando dizemos subir para cima,
descer para baixo, somos acusados de ter cometido vícios de linguagem. Quando provocamos o pleonasmo, propositadamente, é porque queremos dar realce a uma idéia
ou argumento. `muito comum, nos Sermões de Vieira, logo em seguida à exposição de um argumento, a sua repetição, com palavras bíblicas. No "Sermão pelo Bom Sucesso
das Armas de Portugal contra as da Holanda", diz ele, dirigindo-se a Deus:
Sei eu, Legislador Supremo, que nos casos de ira, posto que justificada, nos manda vossa santíssima Lei que não passe de um dia, e que antes de se pôr o Sol tenhamos
perdoado: "Que o Sol não se ponha sobre a vossa ira" (p. 44)'.
1. No original em latim: Sol non occidat super iracundiam vestram.
A Arte de Argumentar
A função da citação pleonástica desse trecho, que pertence à Epístola de São Paulo aos Efésios, IV: 26, é argumentativa. Trata-se de um fato bíblico que deve funcionar
como tese de adesão inicial. A tese principal de Vieira é que Deus, caso esteja irado contra o povo da Bahia, e, por esse motivo o pretenda castigar, cesse a sua
ira e o perdoe, defendendo-o do ataque holandês: Perdoai-nos enfim, para que a vosso exemplo perdoemos; e perdoai-nos também a exemplo nosso, que todos desde esta
hora perdoamos a todos por vosso amor (p. 46).
Hipálage
Hipálage (do grego hypallagé= troca) é a transferência de uma qualidade humana para entidades não humanas. O jornalista Oto Lara Resende iniciou, certa vez, um artigo
no jornal Folha de S. Paulo, usando esse recurso:
A Flor no Asfalto
Conheço essa estrada genocida, o começo da Rio-Petrópolis. Duvido que se encontre um trecho rodoviário ou urbano mais assassino do que esse. São tantos os acidentes
que já nem se abre inquérito. Quem atravessa a avenida Brasil fora da passarela quer morrer. Se morre, ninguém liga. Aparece aquela velinha acesa, o corpo é coberto
por uma folha de jornal e pronto. Não se fala mais nisso (1992).
Os adjetivos genocida e assassino, aplicáveis a humanos, são atribuídos, nesse trecho, a uma estrada, a Rio-Petrópolis, em seu trecho urbano, onde recebe o nome
de Avenida Brasil. O objetivo do autor foi o de
126
Antônio Suárez Abreu
criar, desde o início, um clima de suspense sobre o assunto que vai ser tratado: uma mulher grávida que, atropelada, dá à luz uma criança, antes de morrer.
Cecília Meirelles, em seu poema "Destino", faz uso também da hipálage:
Pastora de nuvens, fui posta a serviço Por uma campina tão desamparada Que não principia nem também termina E onde nunca é noite e nunca madrugada.
(ObraPoética, p. 121)
`claro que quem se encontra desamparada é a pessoa da poeta, mas o fato de o adjetivo desamparado estar qualificando campina tem o efeito de intensificar o desamparo.
Afinal, uma campina é bem maior do que uma pessoa!
Anáfora
Anáfora (do grego anaphorá = ato de se elevar, de corrigir) é a repetição da mesma palavra no início de frases sucessivas, ou de membros sucessivos, em uma mesma
frase. Exemplo:
Nunca pretendi ser senão um sonhador. A quem me falou de viver nunca prestei atenção. Pertenci semipre ao que não está onde estou e ao que nunca pude ser. Tudo o
flue não é meu, por baixo que seja, teve sempre poesia para mim.- Nunca amei senão coisa nenhuma. Nunca desejei senão o que nem ti podia imaginar. (Fernando Pessoa,
Livro do Desassossego, vol. I, p. 83.)
127
A função da anáfora
do interlocutor^ %Ser ° flUX° de ^"^ No texto adma>aidéiad,\ durante a exposição.
pre movido pel" f e n>V da<luek ^ é ^ subordinada, eA t^j *e não experimenta, e ^ * ;^;. ,," ^ra JWmento de informa ção, à idéia de nuiica ^H
\nado essa posição.
Epístrofe (dogrego(li . N
é a repetição d* ^.W ato de fazer virar)
Vieira, em seu ^mào Vi de frases sucessivas, expediente, nottfcho, Wsima", faz uso desse
\\
Mas dir-me-eis: llPadrei
do Evangelho, nãoprígamd^Vdores de hoje não pregam pregam a palavra dt D^r^h^ Escrituras? Pois como nao mas não pregam "^"i^Val. Pregam palavras de Deus, no sentido
em que ^as aS*> palavras de Deus, pregadas das no sentido qu" nós q%A palavras de Deus; mas prega podem ser palavras doDe^Hão são palavras de Deus, antes
M17).
Vçï
Concaten^çá" c°nsis,
uma palavra d0 final daNm iniciar uma frase com V anterior. Exemplo:
Em todos os tei|S atOsii) ,
morrer, tu não age^ésaSido;tí\ real, desde o nascer até ao de
para os outros um^ esfinge ^A vives: és vivido apenas. Torna-te
\ Fecha-te, mas sem bater com a
Antônio Suárez Abreu
porta, na tua torre de marfim. E a tua torre de marfim és tu próprio. E se alguém te disser que isto é falso e absurdo não o acredites. Mas não acredites também
no que eu digo, porque não se deve acreditar em nada (Fernando Pessoa, Livro do Desassossego, p. 81).
Tanto a anáfora, como a epístrofe e a concatenação são recursos de gerenciamento de informação, em um processo argumentativo. Quando faz uso deles, o enunciador
mantém o fluxo de atenção de seus ouvintes concentrado em conceitos que para ele são importantes na construção de um argumento. Um belíssimo exemplo do uso desses
recursos acha-se no poema de Olavo Bilac, intitulado O Caçador de Esmeraldas, quando o poeta narra o delírio do bandeirante Fernão Dias Paes Leme, que vai morrer
acreditando ter descoberto as esmeraldas:
Como para abraçar a natureza inteira, Fernão Dias Paes Leme estira os braços no ar. . .
Verdes, os astros no alto abrem-se em verdes chamas; Verdes, na verde mata, embalançam-se as ramas; E flores verdes no ar brandamente se movem; Chispam verdes fuzis
riscando o céu sombrio; Em esmeraldas flui a água verde do rio, E do céu, todo verde, as esmeraldas chovem. . .2
O adjetivo verde, repetido continuamente, produz uma imagem visual fantástica, a idéia fixa do sonho do bandeirante, na emoção do instante final da vida.
, o," "k. - "">" *•** -,r too" *-" * ""*
Brasileira, vol. III: Parnasianismo, p. 148.
129
Figuras de Pensamento
As principais figuras de pensamento são a antítese, o paradoxo e a alusão.
Antítese
A antítese (do grego antíthesis, anti + tese = oposição) consiste em contrapor uma palavra ou uma frase a outra, de significação oposta. `o que faz Vieira, no "Sermão
da Sexagésima", quando quer comparar os pregadores de sua época aos pregadores antigos:
Antigamente convertia-se o Mundo, hoje por que não se converte ninguém? Porque hoje pregam-se palavras e pensamentos, antigamente pregavam-se palavras e obras. Palavras
sem obras são tiros sem balas; atroam, mas não ferem (Vieira, "Sermão da Sexagésima", p. 100).
A antítese se constrói pela oposição entre antigamente e hoje, entre pensamentos e obras. Millor Fernandes diz, usando uma antítese entre dia e noite, que "Os uísques
das nossas noites têm de ser pagos com o suor dos nossos dias".
A Arte de Argumentar
Paradoxo
O paradoxo (do grego paradoxos = contrário à previsão ou à opinião comum) reúne idéias contraditórias em uma mesma frase. Exemplo:
Olhe ao seu redor - as pessoas que você acha boas, quase sempre são fracas. A bondade delas não vem da força, vem da fraqueza. Elas são boas porque não ousam ser
más. Mas que tipo de bondade é essa que vem da fraqueza? A bondade tem de surgir de uma força transbordante, só então é boa porque ela é vida, um fluxo de vida.
Assim, sempre que um pecador se torna santo, sua santidade tem sua própria glória. Mas sempre que um homem comum se torna santo por causa da sua fraqueza, sua santidade
é pálida e morta, não existe vida nela. Um homem que é bom porque não pode ser mau, não é realmente bom. No momento em que se tornar forte, será mau; dê-lhe o poder
e imediatamente estará corrompido (B. S. Rajneesh, A Semente de Mostarda, pp. 125-126).
Mais à frente, um outro exemplo:
Quando você tem alguma coisa, você gosta de dar - lembre-se desta lei: você se prende a alguma coisa só quando não a tem realmente; se você tiver poderá dar. Só
quando você se sente feliz por dar alguma coisa é que você a tem (idem, ibidem).
Alusão
Alusão (do latim allusione = ação de brincar com) é uma referência a um fato, a uma pessoa real ou fictícia, conhecida do interlocutor. A moderna análise do discurso
chama esse fenômeno de polifonia ou intertextualidade. Eis um belo exemplo do escritor Rubem Alves:
132
Antônio Suárez abreu
Será isto que é a alma, a ausência que mora em mim, e faz o meu corpo tremer. Não me canso de repetir esta coisa linda que disse Valéry: "Que seria de nós sem o
auxílio das coisas que não existem?"
Estranho isto, que o que não existe possa ajudar . . .
Deus nos ajuda, mesmo não existindo: este o segredo da sua onipotência.
Teologia é um encantamento poético, um esforço enorme para gerar deuses . . .
Que deuses?
Os meus, é claro.
São os únicos que me é permitido conhecer.
Lembro-me de Fuerbach. Compreendeu que estamos destinados ao nosso corpo, especialmente os olhos.
Vemos. Mas em tudo o que vemos encontramos os contornos da nossa própria nostalgia, o rosto da alma.
Como Narciso, que se enamorou de sua própria imagem refletida na superfície lisa da fonte. Também nós: o universo sobre que falamos é a imagem dos nossos cenários
interiores. Com o que concorda a psicanálise, e antes dela o Evangelho: a boca fala do que está cheio o coração.
Nossos deuses são nossos desejos projetados até os confins do universo.
"Se as plantas tivessem olhos, capacidade de sentir e o poder de pensar, cada uma delas diria que a sua flor é a mais bela."
Os deuses das flores são flores. Os deuses das lagartas são lagartas. Os deuses dos cordeiros são cordeiros. E os deuses dos tigres são tigres . . .
Tudo é sonho. Ou, como diz Guimarães Rosa: "Tudo é real porque tudo é inventado" (Rubem Alves, O Quarto do Mistério, pp.145-146).
Temos, nesse texto, alusões ou intertextualidades ligadas a Valéry, Fuerbach, o Evangelho, Narciso e Guimarães Rosa.
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Conclusão
Você acabou de ler seis capítulos que falam da utilização de recursos de linguagem, na composição do discurso argumentativo. E, neste momento, deve estar se perguntando:
"- Como terei condições, quando tiver escolhido uma tese de adesão inicial, de apresentá-la desenhada em metáfora? Como terei condições, quando for utilizar uma
técnica argumentativa ou trabalhar com os valores do outro, de pintar tudo isso com palavras sonoras ou com figuras de construção?"
Antes de responder, peço-lhe que se lembre do seu primeiro dia de auto-escola. Peço-lhe que se lembre de tudo aquilo que passou pela sua cabeça, depois dessa aula.
Aposto que você deve ter pensado: "- Como é possível alguém lembrar-se de tudo aquilo? Para fazer uma curva em uma esquina, tenho de pisar com o pé direito no pedal
do freio, suavemente, e virar o volante na direção da curva. Logo em seguida, tenho de pisar com o pé esquerdo no pedal da embreagem e engatar a segunda marcha.
Feita a curva, tenho de retornar o volante à posição original e acelerar em segunda marcha. Tudo isso junto é impossível!" Pois,
A Arte de Argumentar
hoje, você é capaz de fazer tudo isso junto, quase inconscientemente, uma vez que o hábito se encarregou de dar-lhe essa competência. A mesma coisa acontece com
a maioria das nossas ações diárias, depois que as incorporamos ao nosso cotidiano.
A resposta é, pois, a seguinte: com tempo e prática, você mesmo ficará surpreendido com a facilidade com que será capaz de argumentar, "desenhando e pintando com
as palavras".
Palavras Finais
Acredito que, depois de ter lido os vários capítulos deste pequeno livro, você terá condições de colocar suas idéias em prática no seu dia a dia, nas várias situações
em que tiver necessidade de motivar pessoas, vender uma idéia ou um produto, de fechar um negócio, ou simplesmente melhorar seu relacionamento pessoal. Aliás, é
importante que se tenha uma visão holística dos processos de argumentação. Afinal, o que eu desejo aos meus leitores é que eles entendam esses processos, não como
estratégias de varejo, mas como um programa de vida, um programa de qualidade de vida!
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Título A Arte de Argumentar Autor Antônio Suárez Abreu
Capa
Projeto Gráfico e Diagramação
Formato
Mancha
Tipologia
Papel
Número de Páginas
Fotolito
Impressão
Ricardo Assis
Anderson Massahito Nobara
13,5 x 21,0 cm
22,5 x 37,0 paicas
NewBaskervilie 11/15
Cartão Supremo 250 g/m2 (capa)
Pólen Soft 80 g/m2 (miolo)
140
Macincolor
Lis Gráfica
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